。更重要的是，美国编剧协会通过投票选举人员来和影视制作公司谈判，为协会成员争取最大的利益。
正是美国编剧协会的作用，使得好莱坞电影长久不衰，
而同美国电影相反，香港电影就十分不重视编剧这个行业，认为这个行业是可有可无的，飞纸条就是香港电影的特色。
在香港经常有成名的编剧穷困潦倒死在贫穷当中。不说别的在香港电影的黄金十年，电影业倒是趁此良机加快了正规化和组织化的步伐——香港影业协会、香港电影导演协会、香港演艺入协会、香港专业电影摄影师协会相继成立却独独缺少了电影编剧协会。
编剧协会一直没有能成立，深究其原因，还是和编剧在香港电影圈里的地位不高有很大的关系。而造成这种情况的主要原因，还是因为香港电影圈的人认为编剧的行业门槛不高。
在香港特色的影圈制度下，想做编剧很简单，就是龙虎武师出身的曾志韦，当年都写过好几个卖座的剧本。
正因为门槛不高，所以编剧在香港电影圈里长期都不受重视，偏偏香港电影蓬勃兴起的那些年，都是功夫片在大行其道，再厉害的编剧，也只能给那些功夫明星、武夫导演打工，人家出故事概念，编剧负责“度桥”撰写剧本，而其中最出名的当属程龙的“御用编剧”邓晋生，洪金宝的“桥王军师”黄丙耀。
香港的编剧大致分为两个类型，最多的就是像是导演的智囊团，导演或是制片商想出一个点子，然后找一群编剧集体编故事撰剧本。
另一类则被成为“开戏师傅”，这是属于编剧中最顶尖的一小撮，他们享有几乎和导演同等的权力，可以提出完整的故事构思，对一部电影具有“思想指导性”的贡献，这样的入还有一个称呼被叫做“金牌编剧”。
不过在香港能做到“金牌编剧”的编剧，大都该行做了导演，这也是造成香港编剧人才一直很匮乏的原因。
虽然香港的电影不乏很多经典的存在，但大多数的电影，都是内容缺失是跟风之作，即便是未来港片辉煌的时代，拍出来的烂电影占据绝大多数数量，也是很正常的。
香港的电影本就是个畸形，能红火有着多方面的原因，但衰落下去最为根本的原因，就在于基础不全，像在好莱坞那边的编剧，可以说是一部电影的重要组成部分，没有一个好的编剧，就没有一个好的电影。
哪里像在香港，编剧基本上就想当的打杂的，或者是补缺的，压根就没有多少地位。先天根基不行，又怎么
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