出来，倒在纸上，倒在诗里，倒在每一个字里。她不知道的是，她的诗真的传世了。虽然不多，可那些留下的每一个字，都是她用一生的雨泡出来的，用一生的泪洗出来的，用一生的血养出来的。
她嫁的是许家的一个远房子弟，叫许某。史料上没有记载他的名字，只说她是“许宗彦之从弟妇”——堂弟的妻子。她从一个许家，嫁到了另一个许家。她从一个问月楼，搬到了另一个问月楼。她的丈夫也是个读书人，可他的才情平平，诗写得不怎么样，词填得不怎么样，连科举也考得不怎么样。可他懂她。他懂她的诗，懂她的词，懂她的心。他不会写，可他读得懂。她写了新诗，第一个给他看；他读了，不会说“写得好”，只会说“我喜欢”。就这三个字，够了。比那些长篇大论的称赞，够一万倍。
婚后，她跟着丈夫，从杭州到北京，从北京到各地。许某做官，她跟着；许某调任，她跟着；许某被贬，她也跟着。她跟着他，走过了千山万水，走过了万里河山，走过了那些她从未想过会去的地方。她见过黄河，见过秦岭，见过华山，见过那些她在钱塘从未见过的壮阔与苍茫。她的诗，也因此有了别的闺阁女子没有的气象。
可她心里，始终有一块地方是湿的。湿得发霉，湿得长苔，湿得像问月楼墙角那一小块永远晒不到太阳的青砖。
她在《舟中》写道：
“一棹秋风里，行行又几程。云移山欲动，潮退岸还平。野阔人烟少，天空雁影横。孤舟今夜泊，何处月光明。”
“一棹秋风里”——一叶扁舟，在秋风里。“行行又几程”——走了一程又一程。“云移山欲动”——云在移动，山像是要动起来。“潮退岸还平”——潮退了，岸又平了。“野阔人烟少”——原野辽阔，人烟稀少。“天空雁影横”——天空高远，雁影横斜。“孤舟今夜泊”——孤舟今夜停泊在。“何处月光明”——哪里的月光明？
这首写得太大了。云，山，潮，岸，野，天，雁，孤舟，明月——每一个意象都大得惊人。可她的写法是小的——“孤舟今夜泊，何处月光明”。她把整个宇宙，缩进了那一叶孤舟里，缩进了那一片月光里。她不需要泰山，不需要黄河，不需要铁马冰河，不需要金戈铁马。她只需要一盏灯，一卷书，一叶舟，和窗外那一轮永远照着她、也照着别人的月亮。
她是袁枚的女弟子。
袁枚收了上百个女弟子，她是其中之一。她的堂嫂梁德绳是袁枚最得意的门生之一，她跟在堂嫂后面，像一只小鹤，跟着一
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