定名会，定在一个安静的下午。
工坊的长桌上，铺着“生长”体系的全套设计图、构件样品，还有那本王锡麟留下的、写着“木不欺人”的旧账册。核心团队围坐一堂，连青岭的沈问山，都特意让孙子架好手机，要通过视频，一起见证这件作品的“命名礼”。
在苏晚看来，名字从来不是一个简单的标签。
一件要站上国家级舞台、承载着城市记忆与乡土根脉、要替中国榫卯回答“传统如何走向未来”的作品，它的名字，本身就该是作品的一部分，得有根、有魂、有中国人独有的意境。
——
大家七嘴八舌，先提了不少名字。
顾砚主张大气震撼，提了《榫卯中国》《大国匠作》；年轻设计师们偏爱现代感，提了《生长》《模块之间》《一把椅子的宇宙》；鲁七则翻着古籍，提了《承露》《连理》这类古雅的名字。
各有各的好，可总差了那么一点味道。
“都先放一放。”苏晚没有急着否定，她站起身，走到那件已经合拢成型的作品前，轻轻抚过那些深浅交错的木纹，“我们先回到，这件作品到底是由什么组成的。”
她娓娓道来。
“它的老料，来自上海这座城市，来自石库门、老弄堂、旧厂房，来自陈老伯婚梁那样，一根根藏着普通人家一辈子的木头——它们代表的，是‘过去’，是‘记忆’，是城市的根。”
“它的新料，来自青岭的大山，来自沈爷爷他们为百年后的子孙，封山养育的杉木——它们代表的，是‘未来’，是‘生长’，是乡土的根。”
“而把这些来自天南海北、不同年代、不同树种、本不可能相逢的木头，紧紧咬合在一起、让它们浑然一体的，是什么？”
她顿了顿，一字一句地回答自己：“是榫卯。是中国人‘和而不同、彼此成就’的智慧。每一块木头都保留着自己的纹理、自己的来历、自己的故事，谁也没有被削去棱角、变成谁的附庸；可它们咬合在一起，就能撑起一个共同的家。”
——
“所以，我想给它取名——”
苏晚转过身，目光扫过众人，最终落在那本爷爷的旧账册上，声音清亮而郑重。
“《万木同春》。”
工坊里，安静了一瞬。
“万木，是万千根木头，也是万千个人、万千座城与乡、万千段不一样的人生。”苏晚缓缓解释，“同春，是它们经由榫卯，在同一个结构里
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