卖的就是一个爆力，十分“食”，充斥着日本排行榜的所有歌曲几乎都是以单曲的形式推出。当年的滨崎步就是以每个月一张新单曲的度片，变身度也跟唱片行度一样，一月一大变，这才是真正的“百变天后”。这种唱片体制极大缩短了唱片制作周期给歌手带来的盲区，让歌手每天都在歌迷的眼前转，并且造型千变万化，不会让歌迷产生厌倦感。在日本，几乎所有的偶像歌手都是这么做出来的。
所以，日本的歌手几乎都是单曲出道，等到有了一两张卖的好的单曲，再推出专辑，专辑会包含以前出过的单曲中的所有歌曲，然后再从专辑中挑出几主打歌，制作成几张新的单曲，再逐张行。因此，一张做得比较好的商业专辑说是“精选集”也没有问题。这也是为什么李准奕在行日文一辑的时候，同步行了“粉雪”这张单曲的原因，主要还是日本唱片业的情况决定的。
由此可以看出，日本的o日排行榜的单曲榜和专辑榜就代表的是完全不同的两种文化，花花绿绿的单曲榜几乎全是日本偶像歌手的天下，而专辑榜就大多是一些老而弥坚或全球知名的艺人行的专辑。当然，偶像人气累积到一定成绩，专辑要取得好成绩也是常有的事。
值得注意的是日本存在一种名为私ng1e.&ion（单曲精选）的专辑，这种专辑是歌手的单曲精选，它收录的是歌手作为单曲行的唱片中的精华作品，可谓是真正的级精选。像这种唱片一般也能在o日专辑榜上得到很好的名次。另外，作为日本文化重要组成部分的动漫和电视剧，这种原声大碟也很受日本听众的欢迎。
当然，o日排行榜也并不排斥外语专辑，因此榜单上的出现的外国明星也就不显得奇怪了。包括泰勒?斯威夫特，碧昂斯都来日本进行宣传，也是这个原因。而艾薇儿在o日专辑榜上更是多次取得了很好的名次。
李准奕这次行的专辑，某种意义上来说，更接近于单曲精选的形式，所以销量也十分强势。
在竞争更为激烈的o日bsp;face”这张专辑以十九万的销量排在了五十九位，东方神起和逼gbang今年在日本都没有行专辑，所以在专辑榜上自然是看不到他们的身影了。除了李准奕之外，成绩最好的是酷玩乐队（co1dp1ay），他们以二十八万的成绩排在了三十三位。
至于李准奕，“粉雪”上市第一周，最后拿下三十二万的成绩，拿下了十一月第一周o日榜的专辑销量冠军。这个成绩比起1995年邦乔维（波n.jovi）在日本创造下周销量三十八万
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