次日清晨，塞纳河的晨雾还未被朝阳撕碎，像一幅晕染的水墨长卷，将巴黎的轮廓揉成朦胧的诗意。里昂抱着一卷沉甸甸的亚麻画布，脚步急切地走进临河的工作室，帆布边缘还沾着巴黎郊外的草屑与晨露，那是他驱车两小时从祖父的旧庄园取回的遗物。“这是我祖父留下的百年亚麻布，”他将画布重重展开在画架上，指腹摩挲着粗糙却紧实的纹理，眼里闪着近乎虔诚的期待，“当年他曾用这画布临摹过莫奈的《睡莲》，吸油又藏墨，正好能装下我们跨越东西的‘共生’，装下塞纳河的浪与西湖的雾。”
周苓蹲下身，指尖轻轻抚过画布的纹路，触感粗糙却温润，像在触摸一段被时光尘封的艺术传奇——那是西方油画的厚重底蕴，与东方水墨的灵动意境，即将相遇的序章。“比我们在景德镇见的瓷坯粗些，却多了点人间烟火气，”她抬眼看向里昂，眼底藏着对艺术的敬畏，“正好能画出游船的木质感，能托住水墨的柔，也能撑住油画的厚，就像两种文明，互不辜负，彼此成就。”
陈迹从颜料架上取下皮埃尔送的枫丹白露晨露颜料，那是用当地秋日的晨露调和而成，色泽温润，带着森林的清冽与阳光的暖意。他将颜料缓缓倒在一只青瓷碟里——那是周苓从国内带来的，碟底刻着西湖的苏堤春晓，是东方瓷艺的精粹——又添了一勺亲手研磨的松烟墨，墨色在颜料中缓缓晕开，像黑夜浸润黎明，像东方拥抱西方。“我们先调过渡色，”他的声音低沉而舒缓，指尖轻轻搅动着瓷碟里的色与墨，“把油画的厚与水墨的薄揉在一起，像塞纳河的水裹着西湖的雾，像莫奈的光影缠着王维的留白，不分彼此，共生共荣。”
林晓抱着速写本站在一旁，眼神明亮，像藏着漫天星光，她快速翻开新画的芦苇草图，纸页上的芦苇苍劲有力，根须虬曲，紫穗饱满。“周老师，陈老师，”她凑到画架前，语气里满是急切的分享欲，“我把芦苇的根画得粗些，能扎进画布的纹理里，就像东方的文化根基，深深扎在西方的土地上；再让紫穗缠上游船的缆绳，像把东方的根和西方的景绑在一起，把西湖的风，系在塞纳河的游船上。”
陈迹接过草图，指尖在纸页上轻轻划着，目光里满是赞许，却又带着一丝严谨：“加得好，芦苇本就是‘共生’的象征——风过而不倒，水浸而不腐，既能在西湖的浅滩扎根，也能在塞纳河的岸边生长。”他顿了顿，指尖点在芦苇叶的顶端，“再在芦苇叶上点些淡金，像埃菲尔铁塔的灯落在叶尖上，像西方的光，照亮东方的影，让两种光芒，在画布上共生共舞。
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