你立刻动身去佛罗伦萨，务必拿到对方的证明。周苓，我们一起修复画作，重新调整细节，争取在开展前让作品恢复如初，甚至更好。另外，我会联系景德镇的老瓷工，让他帮我们准备一批瓷器，就算画作出了意外，我们也能带着瓷器参展，用另一种方式诠释我们的艺术理念。”
分工明确后，三人立刻行动起来。艾米丽收拾好行李，当天下午就飞往了佛罗伦萨。周苓和陈迹则留在画室，开始修复《执手共画》。他们先用细砂纸轻轻打磨划痕处，去除多余的颜料，然后调取出与原作一致的墨色和油彩，一点点填补划痕，再仔细打磨衔接处，让修复后的部分与原作融为一体。
修复工作比想象中更艰难。划痕很深，不仅破坏了表层的颜料，还损伤了画布的纤维，稍有不慎，就可能让画面变得更糟。周苓握着笔，指尖微微颤抖，每一笔都小心翼翼，生怕出错。陈迹站在她身边，一边帮她递颜料，一边轻声安慰：“别慌，慢慢来，我们一起完成。”他的声音温柔而坚定，像一剂定心丸，让周苓渐渐平静下来。
夜里，画室里的灯光依旧亮着。周苓靠在陈迹怀里，看着修复了大半的画作，眼底满是疲惫。“你说，艾米丽那边会顺利吗？”她轻声问道，心里满是担忧。
陈迹轻轻抚摸着她的头发，吻了吻她的额头：“会的。艾米丽做事靠谱，那位艺术家的后人也是明事理的人，他们会明白我们的创意是原创的。就算遇到困难，我们也还有其他办法，不要忘了，艺术的本质是心意，不是形式。就算没有这幅画，我们还有彼此，还有那些一起走过的日子，这就足够了。”
周苓点了点头，靠在他的怀里，渐渐睡着了。陈迹抱着她，目光落在画布上，又看向窗外的桂花，心里思绪万千。他知道，这场危机不仅仅是针对作品，更是针对他们背后的艺术理念——有人不愿意看到中西方艺术的融合，不愿意看到小众艺术家的崛起，所以才会用这样卑劣的手段打压他们。但他不会放弃，周苓不会放弃，艾米丽也不会放弃，因为他们坚信，真正的艺术，是无法被摧毁的。
三天后，艾米丽从佛罗伦萨传来了好消息。她见到了那位意大利艺术家的后人，对方仔细看过《执手共画》的设计稿、创作过程视频，还有他们在威尼斯、景德镇的创作手稿后，明确表示两幅作品的核心创意完全不同——那位去世艺术家的作品强调的是东西方艺术的对抗，而《执手共画》强调的是共生与融合，不仅没有抄袭，反而在理念上有了新的突破。对方还主动写了一封证明信，澄清抄袭的谣
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