的指尖顿了顿，刚想开口，就听见一个温和的声音传来：“年轻人，你再仔细看看画心的那根竹伞骨。”说话的是李教授——国内知名的艺术评论家，头发白得像陈迹画里的雪，却精神矍铄，手里拿着个放大镜，正站在《南北渡》前。
男生愣了愣，凑过去看。李教授用放大镜指着画心：“你看这竹伞骨的纹理，是周苓用江南的狼毫笔，一笔笔勾出来的，带着竹的韧；再看旁边的旱烟袋，是陈迹用西北的羊毫笔，扫出来的木质感，带着松的沉。雨丝是淡蓝，雪粒是米白，可它们在中间碰到时，不是混在一起，是各自退了半步——蓝里加了点米白的暖，白里掺了点淡蓝的柔，这不是‘硬凑’，是‘让’，是彼此尊重的‘共生’。”
他顿了顿，又指着《雨巷》的瓦檐和《雪原》的雪地：“周苓的雨巷，不是冷的，瓦檐下的灯笼带着暖；陈迹的雪原，不是寒的，赶路人的旱烟袋冒着烟。他们本来就不是在画‘南北的不同’，是在画‘南北的相通’——不管是江南的雨，还是西北的雪，裹着的都是人的念想，是对‘家’的柔。”
男生的脸渐渐红了，挠了挠头：“教授，您这么一说，我好像懂了——刚才只看到了颜色，没看到里面的心意。”李教授笑了，拍了拍他的肩膀：“艺术这东西，急不得，得慢慢品，像喝老茶，第一口是苦，第二口才出甜。”
周苓站在旁边，看着李教授的背影，眼眶有点发潮。她想起三个月前，两人刚构思《南北渡》时，还吵过一架——周苓想让雨丝更柔，陈迹想让雪粒更暖，谁都不让谁，最后陈迹把画纸铺在地上，拉着她一起蹲下来：“你看，江南的雨落在我手上，是凉的；西北的雪落在你手上，是暖的，咱们把凉和暖画在一起，不就是‘渡’吗？”那天他们改到凌晨三点，窗外的月亮从云里钻出来，月光落在画纸上，刚好照在画心交叉的竹伞骨与旱烟袋上，像给他们的“和解”盖了个章。
“你们俩，真是难得的艺术伴侣。”李教授走过来，看着周苓和陈迹，眼神里满是欣慰，“现在的年轻艺术家，要么太执着于‘自我’，要么太急于‘融合’，能像你们这样，既守住自己的根，又懂得为对方退半步的，不多了。《南北渡》不是‘1+1=2’，是‘1+1=彼此更好的自己’，这才是真正的‘共生’。”
陈迹握着周苓的手紧了紧，低头看她时，眼底的骄傲像揉了碎金。周苓也看着他，想起他第一次看到她的《雨巷》时，说“这画里有我没见过的江南，却让我想起了西北的雪——都是让人想慢下来的温柔”；
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