“长河，你立刻安排下去，在村口设几个临时接待点，做好登记和初步指引。
让餐饮部准备好冬日驱寒的茶饮，让远道而来的工人们能喝上一杯茶水。”
“是！”谢长河干劲十足地去了。
如此一来，村里的产业和工业园这边，短期内完全不用再为招工发愁了。
以往需要把招工广告画贴到云槐县城甚至更远的地方，如今只需要在芝镜台找陈平良画上几幅具体的岗位需求、待遇说明的招工画，往工业园门口的招募栏一贴，自然有源源不断的人前来询问、报名。
但现在才正月十八，桃源村尚未正式复工，暂时还不能看到那热闹的场面。
因为京畿道的冬日实在过于寒冷，土地封冻，许多室外工程无法进行，桃源村各产业、工地的复工日期大多定在二月初八左右，取个“发”的吉利。
工人们此时基本都还在家中收拾行囊，或者正在慢悠悠赶往桃源村的路上。
此时，刚过完元宵，桃源村的积雪依旧覆盖着田野、屋舍和远山，一片银装素裹。
大多数村民依旧还在宅家“猫冬”，围坐在暖桌或火炕上，享受着一年中难得的闲暇。
谢秋芝这段时间，也没有虚度。
她已经将《桃源趣事》这幅构思宏大的长卷，最核心的整体构图和四季流转的框架确定了下来。
其实，一幅好的、尤其是这种尺幅巨大、人物场景繁多的画卷，创作过程绝非心血来潮、提笔就画那么简单。
谢秋芝如今正处在“打草稿、积累素材”阶段。
她需要为画卷中的每一个重要场景、每一组人物、甚至每一处细节绘制大量的草图和小稿。
还要反复推敲人物的神韵如何捕捉，动态如何自然，服饰是否符合季节和身份。
要确定不同季节的光影和色彩基调。
要规划好整幅画的气韵流动和视觉焦点……
这是一个将宏大构思一点点分解、细化、落实的过程，繁琐却至关重要。
只有前期准备足够充分，胸有成竹，真正在宣纸上落笔时，才能一气呵成，减少失误，让整幅画最终呈现出她理想中的磅礴气势与生动细腻。
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