谢秋芝第一个踏进芝镜台一楼。
映入眼帘的景象，让所有紧随其后踏入的人，包括见多识广的承景帝与皇后，
都忍不住发出一声低低的赞叹。
谢秋芝一眼便明白这第一层的格局是按照接待、展示与茶叙来设计的。
双层挑空设计，视线顺着中心那座造型优雅、盘旋而上的 原木旋转楼梯，
可以毫无阻碍地望到二层的部分栏杆与天光，
瞬间打破了层高的限制，让整个一层显得明亮、开阔，气韵流动。
正对着大门的是一面 巨幅的浅墨山水浮雕墙绘，墨色由浓至淡，层层晕染。
边上写着“入境”两字，仿佛将一幅浓缩的水墨长卷直接铺陈在了墙壁之上，
营造出一种“咫尺千里”的立体感和悠远感。
“这画……画在墙上了？”
沈萱惊讶地走近几步，仔细端详。
“这墨色，这远近……真像走进去了一样！”
“这是谁画的？” 张图图也好奇地问。
谢秋芝摇摇头，又点点头：“底稿是我画的山水小品，
但这么大面积的墙绘，还是用石膏根据我的小画涂抹成画的，可能是我爹的手笔。”
谢秋芝心里也感到震撼，谢广福平时只画设计图，她还真没见过他画别的。
像这样把她的小画用浮雕上墙的方式展现出来，不知道要花多少心思。
而与这幅浮雕山水巨制相对的另一面墙，则呈现出完全不同的雅致风貌。
那是一面精心布置的 “书画集群墙”，错落有致地悬挂着多幅画作。
仔细看去，这些画并非随意摆放，而是隐隐按照某种时间或成长的脉络排列着。
最靠边的几幅，是略显稚嫩的 工笔花鸟图，但色彩明亮，透着孩童般纯粹的热爱与专注。
紧接着的，是几幅写意的山水小品，虽然构图简单，但已能看出对自然意境的朦胧追求。
越往中间和上方，画作的风格愈发成熟稳定。
笔触从生涩走向流畅，构图从简单走向精巧，意境也从直白变得悠远含蓄。
墙上的画作尺寸不一，但都用统一的画框精心装裱，排列疏密得当，
既不显得拥挤杂乱，又充分展示了作品的丰富性，
宛如一个微型的、极具个人成长轨迹的艺术画廊。
这面墙上的画，是谢广福和李月兰从谢秋芝
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