我要做的，不是让她真的“听见”声音。
而是要绕过她给自己设下的这道屏障，用一种她能“看”到，能“感觉”到的方式，把音乐的“概念”，直接传递给她的灵魂。
我要……画出声音。
这个念头一冒出来，我自己都吓了一跳。
画出声音？这怎么可能？
声音是听觉，画是视觉，这是两种完全不同的感知方式。
我烦躁地在店里踱来踱去，脑子里乱糟糟的。
我下意识地翻开爷爷留下的那本《翰魂秘术》，希望能从里面找到点灵感。
这本书，与其说是秘籍，不如说是我爷爷一辈子的心得笔记。里面除了记载着翰魂之术的各种法门，还有很多他自己对付各种稀奇古怪魂魄的案例和思考。
我一页一页地翻着，突然，书里夹着的一张泛黄的便签，吸引了我的注意。
那是我爷爷的字迹，写得龙飞凤舞：
“万物有灵，灵以为引。魂之所系，非在形，而在其‘意’。绘魂，实为绘其意也。”
绘其意……
我看着这几个字，反复地琢磨着。
对啊！我怎么这么笨！
翰魂之术的精髓，从来就不是画一个魂魄的“样子”，而是要抓住他执念的“核心”！
老李老婆的执念是“家”，所以我用了她家的房梁灰。芽芽的执念是“陪伴”，所以我用了她妈妈的头发。
我要画的，不是小雅的魂魄，而是她执念的核心——那段她至死都想完美跳完的舞蹈，那首她再也听不见的乐曲！
只要我能把这首曲子的“意”，画在伞上，当着她的面撑开，她一定能“看”懂！
想通了这一点，我整个人都兴奋了起来。
说干就干！
要绘制“乐曲之意”，首先，我需要能承载这份“意”的媒介。
第二天一大早，我揣着从秦阿姨那里要来的，小雅生前最喜欢的一张唱片，又一次来到了那个舞蹈室。
唱片是贝多芬的《月光奏鸣曲》。黑色的胶木唱片，在阳光下泛着幽幽的光。
我没有急着动手，而是先在舞蹈室里，找了个角落坐下。
我闭上眼睛，放空大脑，用我的左眼，去感受这个空间里残留的气息。
我能“看”到，空气中，漂浮着无数淡淡的光点。
那是小雅日复一日的练习，留下的汗水蒸发后的痕迹。
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