怎么回事？
幻觉？还是……感知又失控了？
他深吸一口气，强迫自己冷静下来，再次小心翼翼地探出感知力，这一次，目标明确，不是泥料，不是工艺，而是试图捕捉那残留的情绪。
找到了！
那微弱的、几乎要消散在时光中的愉悦和专注，依旧附着在壶身内部，那是匠人手指反复摩挲、心神灌注之地！
他猛地站起身，动作之大把旁边打瞌睡的小泉吓了一跳。
“墨…墨白哥，咋了？”
“没…没事！你继续！”陈墨白声音有些发颤，压抑着巨大的兴奋和震惊。他快步在店里转悠起来，目光扫过一件件熟悉的器物。
他拿起一只民国粉彩小碟，感知力聚焦，一丝匆忙和敷衍，彩料勾勒略显潦草。 他拂过一件清中期青花笔筒，感知力深入，一种沉稳和自信，运笔流畅，布局从容。 他甚至摸了一把师父闻成海常用的黄花梨算盘，感知力轻触，感受到的却是师父往日拨算盘时的那种精打细算、偶尔为生意发愁的焦虑，以及长年摩挲留下的温润包浆感。
真的！是真的！
他的能力进阶了！在能够精准控制感知深度和焦点之后，他竟然触及到了一个更微观、更神奇的层面，捕捉器物制作过程中，创作者残留的情绪碎片！
这不再是冷冰冰的历史记录，而是带着温度的生命印记！
《鉴古心经》里似乎隐约提到过“物有餘情，匠心有痕”之类的玄乎话，他当初只当是比喻，没想到竟是真实不虚的境界！
接下来的几天，陈墨白完全沉浸在了这个新奇发现的世界里。他像是拿到了一个新玩具的孩子，乐此不疲地触摸着所能接触到的一切老物件。
他发现，大部分传承有序、精心制作的器物，上面残留的情绪多是正面的，专注、喜悦、自豪、期待。一件精美的官窑瓷器，可能蕴含着画师绘制时的精心雕琢和烧造成功后的欣慰；一方好的端砚，能感受到石匠剖石时的谨慎和打磨时的耐心。
而一些粗制滥造、或者被迫赶工出来的东西，则往往带着敷衍、焦虑甚至怨气。一件修补过的器物，除了原本制作者的情绪，还能感受到修补匠人的无奈和将就。
他甚至能通过感知这些情绪残留的强弱和清晰度，来辅助判断器物的保存状况和流转经历。情绪残留清晰而集中的，往往是原装原配、未经太多折腾的；而残留模糊混乱的，则可能经历复杂，甚至被多人长时间使用或改造过。
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