证不会了。”
她偷偷抬眼，飞快地瞄了王盛一眼，见他依旧没什么表情，只是微微颔首，示意继续，心里顿时像打翻了五味瓶，既有被抓包的羞愧，又有一种莫名的失落。
这样的“咔”在最初几天频繁出现。
张扬碍于王盛在场，不好对高媛媛发作得太厉害，只能反复强调“专注角色”、“沉浸在戏内”。
高媛媛每次也都态度极好地认错、道歉，但那种下意识的“眼神搜寻”似乎成了一种难以克服的惯性。
王盛将这一切尽收眼底。
他何等敏锐，自然清楚高媛媛这频频NG的根源所在。
他知道自己成了这姑娘体验“暗恋”情绪的活体素材和灵感来源。
对于这种不知道算是深度体验派，还是走了歪路子的“邪修”表演方法，王盛都随她去了，只要最终呈现效果好，过程有些偏差，他似乎也能容忍。
而且，一个有趣的现象是，当拍摄高媛媛的单人特写镜头，尤其是需要她对着镜头（或者说，对着镜头后方正在注视监视器的王盛）表达内心独白或细微情感时，她的表现往往能给出令人惊喜的效果。
摄影机推进，对准她那双卸下眼镜后（剧情后期蜕变阶段）清澈动人的眼睛。
当她凝视镜头，仿佛透过冰冷的玻璃和电路，直接与幕后那双沉静如水的眸子对视时，所有属于少女暗恋的心事——那种欲说还休的羞涩、患得患失的忐忑、孤注一掷的勇敢以及求而不得的淡淡忧伤——都会在她眼底汇聚、流淌，真实得令人心颤。
那不再仅仅是表演，更像是一种隐秘的倾诉和情感的宣泄。
摄影师常常忍不住在心里叫好，捕捉到的画面充满了动人的感染力。
“王导，高媛媛这特写……绝了！”连执行导演张扬有时都不得不承认，在那种特定情境下，高媛媛的情绪供给精准且充沛得惊人。
王盛看着监视器里那张特写面孔，眼神微动，不置可否，只是淡淡吩咐：“这条保一条，准备下一场。”
他知道高媛媛那不断累积、几乎快要溢出戏外的少女情愫，但他选择了沉默。
在他看来，演员能借助某种真实的情绪通道，完美地完成角色塑造，这本身并非坏事。
至于这情绪来源于何处，只要不影响大局，他无意过多干涉。
工具人就工具人吧，能打磨出好作品就行。
另一方面，高媛媛也并非全靠那点“歪门邪道”。
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