关重要的一点。
只有知道主角是什么样的人，观众才能代入。
许多电影会在开头设计一些经典桥段：主角的孩子病了/老婆死了/兄弟死了；主角做了个梦，梦到战争创伤/童年梦魇/儿时的英雄梦；主角走在大街上，救了个猫咪/扶了个老太太/给乞丐施舍了点钱……
这些老掉牙的桥段固然为人诟病，但却不可或缺。因为人是一种天生会代入和共情的动物。希望好人有好报，希望坏人有恶报，希望有苦衷的人得到理解，希望被迫堕落的人得到救赎，希望穷鬼（当然是有情有义的好穷鬼，而不是家暴酗酒活该受穷的恶棍）暴富，希望不幸者获得美好的奇迹。
这些烂大街的经典桥段，起到的正是这种作用。这些看似琐碎、对主线毫无意义的生活小事，为主角和观众建立了一道精神链接，也定义了主角是个什么样的人。这样，观众才能更好地代入主角。
身为电影的主角，观众对你有希望，有指望，才能把电影看下去。
单部电影都要在开头刻画主角，更别提打算做成系列的电影了。第一部把主角立住是重中之重。
这也是取材自传统题材或者历史题材的电影受众更广的原因。主创无需费力刻画主角，观众天生就知道主角是什么样的人：齐天大圣一定是正义和反抗的化身，武松绝不会是卑鄙小人，王熙凤绝不可能软弱没主见蠢笨如猪。被侵略的百姓一定是受害者，侵略者一定是恶徒（部分智力障碍的导演除外），秦桧必然是奸诈的，岳飞不可能卖国……
相形之下，原创题材，想要立住主角就难得多了。
这样一来，《长夜执火者》第一部为什么不能取材于电信诈骗，就很好理解了。
电信诈骗手段花样百出，种类繁多。而且对于大多数观众而言，在2020年初这个年份，电信诈骗还是比较新鲜的东西，一种不可名状之物。
如果讲述电信诈骗，就要把诞生起源、种种手段、来龙去脉一一讲清。再将这些五花八门的东西插入剧情之中。本来就繁杂。此外，还要立住世界观和主基调，立住主角的人设。
这样一来，《长夜执火者》第一部的信息密度就太高了。一部电影篇幅有限，顾头不顾腚，一个搞不好，容易做成双头怪。
季君陶的意思是，先拍一部半传统、半新式的推理片，让观众更容易入口。先把基调和人设立住，用质量稳住口碑。等到第二、三部的时候，再把电信诈骗这种社会议题融进去不迟。
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