所以在赵城的视角中，她只是一个在性的意义上无威胁的对象——女同性恋者的爱情，在父权视角中，经常被自动降级为友谊、姐妹情，“女人家就这样腻歪”。如果赵乐乐是儿子，则她永远不会有和林枫语单独相处的机会。
正因林枫语是女人，所以才能成为自幼丧母的赵乐乐情感投射的对象；正因赵乐乐是女人，天生被视为无害、无权力，所以她对林枫语那些毫不掩饰的剥削、压迫与侵占，才会被林枫语迟钝地归纳为玩闹与任性。
当赵乐乐意识到自己对林枫语的爱意并非母性依恋时，便是赵城这个父亲的死期。
当林枫语意识到赵乐乐与赵城本质上都是压迫者时，则是她这个被压迫者的末日。
唯有女人才能如此相爱。
在电影结束后，我与另一位影评人进行了激烈的辩驳。另一位影评人认为，赵乐乐是父权制下的伥鬼，因为她背叛了自梳女们。我则持坚决的反对意见：赵乐乐从未忠于任何人和制度。整个世界，包括林枫语，在她眼中只是自己的注脚。当注脚的解读不符合她的意愿，则无论是生父赵城、自梳女，还是险些被她咬死的钱将军，都会被她删去。
她并非为了皈依某个阶级而背叛另一个阶级；在她眼中，她不过是个勤勤恳恳的校对者，将整个世界错误的部分订正而已。
其实单论角色的逻辑合理性和塑造丰满度，林枫语要远胜于赵乐乐。她有一条完整的成长线索，有自己的心计、理想、智慧和争取。然而在整个观影过程中，我却无法将目光从赵乐乐身上移开。
在现实中，我们总是追求理性和逻辑；在艺术中，我们却无法不被极致的东西所打动。
《没有开花的树林》是一部典型的人物驱动故事的电影。所有的矛盾冲突皆因林枫语与赵乐乐这两个人而起。“她们会做什么？”这是我们在观影中最好奇的问题。
赵乐乐是整个同性电影史上，极其少见的那一类角色。
压抑，边缘，误读，自伤，是同性电影的主要情感组成部分。同性恋角色，经常被赋予强烈的自怜色彩。但赵乐乐，她是一个饥饿的，富有侵略性、主动性和掠夺性的角色。她身上没有一丝一毫的自怜色彩，也毫无羞耻和恐惧。
她并不是因为压抑而将林枫语当做救赎，因为她的生活毫无压抑之处。她不是为了对抗父权压迫而爱上一个女人，因为她自己就是压迫者本身。她也不是被男人伤透了心，而投向女人的怀抱，事实上她父亲给她介绍的男孩，都被她抽得团团
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