们也很清楚，这种超级大网红根本不是故宫能留得住的。
遗憾。
整个修复过程非常顺利，而央视派出的摄像师和记者也没闲着。
除了不断取一些特写镜头，丰富视频素材以外，记者还找到了那几个重量级的专家教授，了解修复这件国宝的难度以及国宝的价值意义，形成文字材料。
这些东西最终会以几种形式呈现，可能会作为某个重量级纪录片的素材，也可能直接在新闻上播出几十秒的简讯，譬如“故宫博物院近日成功修复某某国宝文物，该国宝文物价值如何贵重，修复难度如何困难，故宫团队如何克服了艰难险阻”等等。
而李悠南此时却根本无暇在意外界的干扰了。
他必须全身心的专注。
随着时间推移，他的修复工作逐渐到了关键的步骤，那就是雕刻与绘画同步协调进行。
此时，之前参与过开会讨论的专家们也才明白，修复这个国宝真正的困难之处——外瓶镂空纹样和瓶身彩绘并不是独立存在的，这两者必须同步进行。
比如镂空的亭台栏杆内侧，粉彩需要用淡青色画一道阴影来强化立体感，如果雕刻单独补雕栏杆，不考虑绘画的阴影宽度，那么阴影超出栏杆的范围就会显得杂乱，牵一发而动全身，导致整个画面立体感、层次感不一致，这个国宝就毁了。
底座缠枝莲纹的补雕更是如此，如果斜坡角度偏差几度，颜色不同步、过渡比例上色不当，那么浅粉铺满斜坡，一眼就能被人看出修复的痕迹，国宝还是毁了。
内屏的动态人物绘画还需要围绕着转动轨迹来设计，稍微一个细节处理不好，就没有办法实现原有的动态效果，国宝又又又毁了。
在工序进行到这里骤的时候，每一个专家都为李悠南捏了把汗。
甚至后来，院长索性把所有人都给叫出去了，给李悠南留下一个安静的空间，只让纸上架好的机位记录李悠南的步骤，他们在外面的监控画面上看李悠南雕刻。
不过越是在这种时候，李悠南的思维就越发清晰，手也越发稳定。
整个修复耗费了整整一周的时间，当最终回炉烧制的每个部件全部完成修复以后，修复间才再度变得热闹起来。
记者和摄影师也同步到位，一起见证这组装的伟大时刻。
当李悠南将最后一个部件严丝合缝地嵌套进去。
下一刻，这件沉寂了、落魄了多年的国宝级文物再次焕发新生。
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