在一次又一次看到北川老师在《1Q84》里把他所擅长的东西使用了出来，町村信孝悬浮的心大定了下来。
他就怕北川老师在这本要代表“官方态度”的新书里搞什么创新。
“天吾最初的记忆是一岁半时的事情。
他的母亲脱掉衬衫，解开白色长衬裙的肩带，让不是父亲的男人吮吸樱桃。
婴儿床上躺着一个婴儿，那可能就是天吾。他把自己当第三者般眺望着。
不是父亲的男人吸着母亲樱桃的情景，到底意味着什么，当时一岁半的幼儿根本无法理解。”
读着读着，町村信孝刚放下的心又莫名悬了起来。
女主角被搭配了一个稀奇古怪的姓氏，总是不得不忍受周围人的白眼和玩笑。
男主角则有过婴幼儿时期的记忆创伤，以至于成年很久后，他总是会闪回到那个下午，看到那鲜活的一幕场景。
这种有缺陷的男女主设计，结合到要提及的奥姆真理教和“东京地铁沙林毒气事件”，以及开篇序言里写的那些小故事，总让町村信孝有种不安感。
北川老师，似乎是在用细腻的笔触进行铺垫，然后准备放一个恐怖的大招？
町村信孝的直觉这么告诉他自己。
暂时还弄不清楚北川老师意图的他只能继续读下去。
《天吾篇》的开篇剧情比《青豆篇》要长很多，也更写实许多。
这和北川老师一贯的虚实结合文风很贴合——
青豆的故事像是梦幻泡影，给人以好奇和期待感；
天吾的故事扎根于现实世界，全是读者能看到摸到的东西。
天吾是一名多次投稿的年轻作者，差一点就能摘下《文艺》杂志的新人奖出道。
虽然还没有成功，但他被小松编辑看中，成了帮小松审稿的“工具人”。
还没有正式成为出道作家，却先一步如同评委和老师般审核着其他新人作家的稿子。
这种出版界的黑色笑话让人忍俊不禁，也让读者们意识到了日本文坛也不干净。
至少和谷崎一郎时代相比，北川秀时代的既得利益者们，依旧是那么的糜烂。
“.我想做的，只是愚弄文坛一下啊。
聚集在黑暗的洞里蠢蠢欲动，一面互相赞美吹捧，彼此舔舐伤口，胡扯后腿，一面高唱文学使命如何如何，一群爱逞强又没办法的家伙们，我想痛痛快快地嘲笑他们。
直
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