悄悄和斋藤玲奈打了招呼，示意她合同已经签约完了。
没等斋藤玲奈挽留，东野圭吾便悄然退出办公室，把空间完全留给了他们两人。
“怎么样？好像还是第一次看你展露出这么凝重的表情。”
北川秀这次要写的书，起码50%得完全靠他自己来写，因此做完这些设定后，他自己心里也没太大底气。
斋藤玲奈是业内最专业的编辑之一，她的意见对此时的北川秀而言，弥足珍贵。
“这个，是根据那个和歌山毒咖喱事件改编的吧？”
斋藤玲奈罕见的没有先给他回复，而是反问道。
“是。故事里‘恶女’的原型就是林真须美。”北川秀如实回答道。
“那这些故事剧情，有多少是从现实事件里取材的呢？”斋藤玲奈接着问道。
北川秀瞥了眼她手中的书稿，仔细想了下，随后说道：“故事剧情基本都是我按照她的事迹进行改编的，非要说的话，没有什么是从现实事件里取材的。”
《恶女》电影本身就是改写的林真须美事件，如今北川秀又进一步加工后，肯定和现实事件有些出入了。
听完斋藤玲奈的两个提问，直觉敏锐的北川秀立即意识到了她的言下之意。
“你的意思是剧情可以，但读起来有点缺乏真实性？”
北川秀看向她。
斋藤玲奈满意的点了点头。
和自己最熟悉的作者进行交流沟通就是轻松。
长期的编辑工作，让她下意识不会当着作者的面挑刺。
作者是一个非常特殊的职业群体。
他们看似自由，随意，率性，其实大多是内心脆弱、渴望认可、很少出门的宅男宅女。
以往只是拖稿被催，有些作者都会产生恐怖的应激反应，更别说被编辑当面挑刺，指出的缺陷和不足了。
而比普通作者更加敏感，也更加出众的文学家们，更是高自杀率的群体。
斋藤玲奈可不敢用过激的言辞去刺激他们。
《恶女》这篇稿子，她通读下来后，直观的感觉是“可以写，但很难写，且因为恰好卡在纯文学和大众文学的交界线上，写不好很容易被人喷”。
以北川秀今时今日的文坛地位，斋藤玲奈真不建议他继续这么冒险的尝试各种新题材和新写法。
《半泽直树》成功了，所以大家皆大欢喜。
但要是这部他打入大众文学领域的新
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