最近这段时间，马伯慵每天到公司都很早。
作为「潮汐文化」的“总编辑”，他不仅要负责把控三本《青春派》杂志的方向，而且还要审核夏答负责的动画部门的脚本、剧本。
比如最近动画部门准备开始制作《放逐流星的孩子》的动画——但到底是做成“连续剧”形式卖给电视台，还是做成“动画电影”冲击一下大银幕，内部的意见始终不能统一。
大部分动画部的人员，包括夏答在内，都希望制作“动画电影”，毕竟有了《你的名字》的成功经验，大家都跃跃欲试；如果做连续剧的话，因为单集成本的限制，很多技术就没办法应用了。
但是双学涛则从他的职务和专业出发，认为应该先制作成“连续剧”，如果反响良好，再考虑“动画电影”的可能性。
但无论是“连续剧”还是“电影”，剧本最后都要由马伯慵签名拍板，所以他被夹在两者当中，每天都要花时间听两边的唠叨，但不敢明确表态。
因为他也在犹豫。
与此同时，他还要创作自己的作品。《青春派·非虚构》现在的稿件压力比较大，毕竟「非虚构写作」这个概念在国内才刚刚起步，大部分人还分不清楚「非虚构写作」和「报告文学」或者「新闻通讯」有什么区别。
直到张潮把兰婷写的《流水线上的孔雀：中国杀马特田野笔记》交给他，他才豁然开朗。
相比于聚焦揭露社会问题或记录重大事件，兼具新闻监督功能的「报告文学」，和依赖快速、准确传递信息，满足公众对事件的知情权，强调时效性和客观性的「新闻通讯」，「非虚构写作」更强调真实故事引发情感共鸣。
「非虚构写作」的故事是真实的，但却用等文学化的笔法呈现，并且允许作者的主观视角和情感介入，比传统的「报告文学」可读性更强些。
就是写的人太少。即使目前是《青春派·非虚构》是双月刊，收稿都比较困难，有时候还需要转载点其他期刊的优秀作品，这对于《青春派》杂志来说还是第一次。
所以马伯慵只能自己琢磨着给《青春派·非虚构》写稿。
不过他要写的不是兰婷那种高度契合社会现实的作品——他现在也没有时间体验生活、深入调查了——而是他一直很感兴趣的“历史散文”。
也就是从历史考据的角度，结合“推理文学”的要素，对文学史上的一些公案、悬案进行解读。这样的写作，也是某种程度上的「非虚构」。
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