展现‘nerd’极致的那一面，但又怕观众觉得他讨厌，然后放弃追剧。
不知道我说的对，还是不对？”
查克·洛尔和比尔·布拉迪听完以后，表情变得严肃起来。张潮说的每一点，都“扎”到了他们的心坎上。
对于这么一部表现“天才书呆子”的情景喜剧究竟应该怎么拍，如何在表现人物的时候既突出特征，又不让观众们讨厌，这其中的平衡很难把控——因为没有先例。
在《生活大爆炸》之前，表现天才的典型影视剧要么是《美丽心灵》里纳什博士那样，纯粹、极致，但人生近乎悲剧；要么是《心灵捕手》里的威尔，从叛逆、孤独走向与自己以及世界和解，最后灌观众一肚子鸡汤。
当然，剩下的基本全是高智商犯罪分子——《猫鼠游戏》里狡黠的小弗兰克·阿巴内尔，或者《沉默的羔羊》里有优雅却凶残的汉尼拔博士。
但这些电影在刻画“天才”方面的内核其实是一样的，都是消除美国大众对“天才=nerd（书呆子）≈weirdo（怪胎）”的刻板印象，竭力体现他们“人”或“类人”的一面。
《生活大爆炸》的逻辑是完全相反的，他们是把刻板印象放大到极端来制造笑点，但是又要让观众不反感，甚至觉得这很“可爱”，其实是很难的。
查克·洛尔道：“我们去会议室聊吧。”
福克斯电视网的高层没想到查克会这么重视张潮的意见，不禁大感意外，但还是老老实实地跟着去了。
马伯慵和许蕊雅就更不用说了，都是一头雾水。马伯慵倒是抓到了一些要点，也开始明白张潮为什么非要把他拉来美国了。
和刚刚看的试播集相比，他的里主人公和他一样温吞水般的性格，确实缺乏魅力。
几人在会议室里坐定，查克·洛尔就迫不及待地问道：“你说的我们其实考虑过，也确实担心观众的反应。”
张潮心下浮现出上一世记忆里自己追过的《生活大爆炸》12季的一个个经典画面，只能说对一个“观测”过这部剧整个周期的资深剧迷来说，他现在比两个编剧、两个主演，更能把握人物性格和剧情走向。
梳理了一下思路，张潮才道：“这部剧最大的卖点就是满足普通人窥探‘天才’日常生活的好奇心。他们为什么会显得那么怪异？为什么要在固定时间做固定的事情？
为什么异乎寻常地喜欢漫画和科幻剧？为什么无法与‘普通人’进行正常的社交？……”
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