实十分钦慕，但在“文学”这种原则性问题上，他是不会妥协的。
稍微酝酿了一会儿，王震旭道：“一个堕落到去写「轻」的作家，他的作品，已经不能摆到我的书架上了！”
教室里众人都安静下来，面面相觑，不知道王震旭在说什么。「轻」的概念，是日本文学市场高度成熟后的市场细分产物，21世纪初才被注意到，还不是一个流行的文学概念。
《你的名字》对中国的读者来说，是张潮写了一部想象奇特、阅读轻松、结构特别的，并没有意识到这是「轻」。
即使张潮去年初去日本领了一个“电击文库大奖”，由于太冷僻，不如“芥川奖”“直木奖”出名，所以国内新闻报道了也没有激起什么水花。
由于对日本文学生态的陌生，所以即使中文系的学生，也都搞不懂王震旭对张潮写「轻」这种轻蔑态度的原因。
「轻」虽然销量很高，但是在日本文学界的“食物链”当中，却几乎是处于最底层的存在。在主流认知中，「轻」甚至不能算是独立的类型，要并入ACG算次文化或者亚文化的一种。
就连很多「轻」作家都看不起「轻」，只要稍微有点名气，都会试图改写通俗文学，甚至纯文学。
一旦成功，基本都不会回到「轻」这个赛道，甚至非常忌讳别人提起自己曾经是「轻」作家这件事。
这种情况一直要延续到近10年后，「轻」的销量终于高涨让任何自持正统的日本文学家、批评家都侧目的地步才有所改变。
尤其是镰池和马的《魔法禁书目录》所取得的跨领域的巨大商业成功，让文学界不得不慎重对待其这一类。
但是在2007年，「轻家」绝对不是什么好衔头，对于王震旭要“师出名门”，又在文学上有着巨大野心的人来说，写「轻」就意味堕落。
见众人都不说话，王震旭以为自己刚刚的观点已经说服了大家，心里得意起来，接着说道：“在日本，只有「轻家」转型去写纯文学，从来没有「纯文学」作家，转型去写「轻」的。
虽然他在之前写过一些不错的作品，影响力也比较大，但是一个为了商业利益放弃文学原则的作家，我觉得已经谈不上追求了。”
兰婷想了半天，忽然问道：“你说的「轻」，指的是《你的名字》？”
王震旭一愣，道：“……是，怎么？你们不知道吗？”
兰婷一摊手，道：“不好意思，我们没有「轻」这个概念，更没有「轻
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