0万悬赏无果”到“韩涵父亲韩仁军就是代笔者所以无人领赏”的过程——这次完全省略，张潮直接变成他爹的提线木偶了。
“父子相隐”的质疑逻辑，对任何艺术创作者来说，都是近乎于绝杀。
当初韩涵在课堂上写《三丛门》并被同学传阅，后来他被质疑代笔时，虽然也有同学出面说了当初他的是如何写一页传一页的，但是质疑者是怎么圆上“漏洞”的——这是韩涵他爹让他每周背好了，然后在课堂上表演如何写作。
当然韩涵也不是唯一一个——《霸王别姬》的导演陈铠歌，在拍了一部叫《无极》的烂片后，也被网友怀疑《霸王别姬》是由他爹陈怀皑导演执导的，他本人在现场只是傀儡。
这种质疑完全忽视了电影作为集体创作项目海量的参与者都可以见证陈铠歌是否是“真导演”，也忽视了陈怀皑作为一个50年代的导演，从理念、审美到技术都不具备拍出《霸王别姬》的可能性，更忽视了陈铠歌在80年到90年代所取得的辉煌成就和展露的出众才华。
但是质疑者只要搬出“父子相隐”的理由，那简直可以让一切都合理化——比如陈怀皑导演可以每天晚上提前画好分镜、交代好机位、安排好调度、调教好演员、调整好剧本……第二天陈铠歌就可以顺理成章地坐在监视器前拍好一天的戏份。
所以，这次拍打向张潮的质疑声浪，虽然没有之前“张白之争”时浩荡，但远比那时候更加毒辣。之前的斗争，都还在文学范畴内，而这一次，是准备从人格层面彻底否定张潮，甚至毁灭张潮。
而“父子相隐”的质疑逻辑，就是其中最关键的一环，一旦这种论调取得了一定的认同面，那张潮自己做任何努力，都很难扳回局面。最后很可能只能像韩涵当年那样，灰头土脸好几年，甚至在拍出多部电影后，还时不时被撕咬。
张潮一边思考着破解之道，一边给家里打了电话，把这件事和父亲原原本本地说了，最后交代，无论任何人通过任何途径问起他，都不要做任何回应，不然说多错多，很容易被人断章取义以后当成小辫子。
挂了电话，张潮开始在网络上搜索这件事目前的影响范围，很快就看到一个熟悉但是以为和自己没有什么交集的名字——“打假斗士”方老师。
方老师倒没有写什么文章，只是在他的博客里全文转载了莲岳的文章，然后加了仅有五个字的转发按语：
这是真的吗？
看到这五个字，张潮知道自己麻烦大了。
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