不一样了。
其中最不一样的感觉大概就是‘情绪表达’这个方面了。
以往的北澄实，总会用面部表情以及一些小动作来表达青木剑一的情绪。
但现在的他却不一样了。
抬手，松手，身体前倾，向前猛地踏出一步.
这当然不是说以前的那种表现方式不好。
而是现在北澄实的表演，比起以前来讲要更加丰富，更加有层次感了。
“真是个怪胎啊.我从来没见过这种子役，这怎么说进步就进步了呢？”
在田中健三身边，场务组长继续发出感慨。
其他演员想要进步，都是需要经过接戏、拍戏这种长时间并且枯燥无味流程的。
可北澄实这个子役。
他平时就压根没见过对方练习，休息时间也没看见过他背台词。
每次往北澄实那边看过去的时候。
他基本都躺在自带的儿童躺椅上面休息。
这种悠闲、懒散的子役，其演技居然还能有所提升。
这当然让他难以理解。
“应该是实酱最近接了舞台剧的原因吧。”
盯着镜头中的北澄实，田中健三说出了自己的分析。
情绪表达、肢体语言的夸张化。
这在舞台剧之中是绝对无法忽略的一环。
这才导致北澄实的青木剑一比起之前更有锐气，也更有杀气了。
也不知道《东京咒剑师》那个舞台剧，究竟给北澄实打开了什么样的‘开关’。
他们在那边讨论着。
而另一边。
北澄实对于这个意外收获也相当满意。
他的演技提升得确实很大。
以前拍摄《怨子》的时候，他一昧依赖自己在人生游戏中的体验，导致情绪虽然表达力度很足，但在演技的表现上要差许多。
说白了就是纯靠情绪去演戏。
后面拍摄《被绑架的夏子》的时候，他又在练习空间里面进行了演技方面的练习，导致他将大部分注意力转移到演技上面。
虽然悲伤、喜悦这些情绪都能靠演技表现出来。
但其感染力肯定是不如真情实感的。
而这也是北澄实为什么在《东京咒剑师》舞台剧中，去麻烦那些舞台剧演员配合。
就是想要抓住那种人生游戏的体验与演技相结合的感觉。
北澄实是个
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