文章的风格，和以往的差距稍微有点大。
开篇就是高度评价了他从编剧到导演的成长轨迹，将《夕阳》的首座最佳导演奖杯视为中国电影人“走出去”的里程碑。
陈麟风认真了几分。
“而此次携《小丑》以更强大的姿态回归奥斯卡，则象征着中国电影在工业化、类型化和国际表达上的长足进步。
……”
“……这不仅是个人的荣誉，更是中国电影产业实力提升、文化自信增强的生动体现。
期待陈麟风导演能在全球电影的最高舞台上，再次奏响属于中国电影人的华彩乐章！”
这几乎是用一种定性的话在支持他，过去少有这么露骨的。
【老家这么给力？】
陈麟风都有点不太适应了。
再看其他官媒的报道，也大差不差，基本上都是在二流报纸的文章基础上发文，保持了几乎相同的基调。
此外，还有各类影视周刊的博文。
从2月中旬开始，多数电影杂志都紧急推出了《小丑》奥斯卡特刊。
微博上，不少相关封面都是莱昂纳多在电影中的剧照，陈麟风随便一拨鼠标，便看到了好几张是亚瑟狂舞的那一幕。
看来，那个场景确实是深入人心了。
除了图片，不少影视媒体类的账号，都发布了电影的深度解析。
有拆解《小丑》剧本结构、视听语言、表演艺术（特别是莱昂纳多的“封神”演出）以及深刻社会隐喻的。
也有拉上同届主要竞争对手《为奴十二年》、《漂亮国骗局》、《达拉斯买家俱乐部》，进行全方位对比的。
“陈氏镜头下的哥谭，其压抑与爆裂感直指现实，其美学风格已自成体系，具有极强的作者性和普世穿透力。
这是艺术与商业、深度与娱乐的完美结合，其获得11项提名乃实至名归。
不得不说，在最佳导演、最佳影片这两个奖项上，陈导确实拥有极强的竞争力。”
这类技术分析文章是用来满足影迷的深度需（装）求（逼）的，数据详实，理论高端，看起来确实有一套。
不过吧，文章的大部分地方还好，但有些内容太过了。
真·导演自己都没想到。
这让他多少有点脸红。
陈麟风一如既往的保持着穿越者特有的第三方俯视视角，并不认为电影的影响力真有那么大。
尤其是作为
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