《渴望》到底是“阳春白雪”，还是“下里巴人”，一时间在众人当中引起热议。
有的支持前者，有的支持后者，也有的认为两者兼有。
艾部长敲了下桌面是，示意所有人安静下来，然后把目光投向方言：
“那你觉得是什么呢？”
“《渴望》自然既是‘阳春白雪’，又是‘下里巴人’。”
方言语气认真道：“而这也正是电视剧之所以能取得成功的原因。”
说话间，扫视了全场一圈，“剧中人大部分都怀着对真诚和美好生活的渴望，在真与假、美与丑、善与恶的较量中完善着自己，促使观众去思考、去认识现实生活，这是社会艺术层面的。”
“此外，贴近群众真实生活的写照，能让观众最大程度地接纳，甚至是喜爱《渴望》。”
“这个就是得益于现实生活层面！”
“这话说得很有道理。”
座谈会的所有人细细地品味一番，都认为方言言之有理。
“而且不只是《渴望》，之前我们和电视艺术中心合作的《我爱我家》也是同理。”
方言一本正经，“虽然《渴望》和《我爱我家》的类型不一样，《我爱我家》是情景喜剧，但是在风格上却是如出一辙，都是社会写实类电视剧，而这种电视剧一般要遵守三大基本原则。”
包括艾部长在内，众人无不好奇。
毕竟，“新写实主义”这个概念出自方言之手，而且成功地创作出《我爱我家》、《渴望》这两部收视率和影响力爆表的经典大作，在“社会写实电视剧”方面，具备着绝对的说服力和可信度。
“那便是‘贴近群众、贴近生活、贴近现实’。”
方言一一说出口。
顷刻间，满堂哗然，面面相觑。
方言嘴角轻轻上扬，这三贴近的基本原则放在21世纪自然是司空见惯，但放在如今，无异于像“正能量”、“主旋律”、“八荣八耻”一样，引发强烈的震撼，更何况是在创作领域。
“嘶！”
燕京台台长倒吸了口气，接着大喜，急切地把这十二字方针抄在笔记本上。
而像他这般有如此高觉悟的，并不在少数，广电、宣传、文化等部门的领导不仅记了下来，而且已经在脑海里开始思考，到底该在哪些场合、哪些地方恰当好处地用到这个“三贴近”。
“人民群众所喜闻乐见的作品，必然是符合这三个原则。”
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