翌日，诺兰一大早便寄去了给《饥饿游戏》的投票，并把这篇推荐给了附近邻居家的孩子们。
类似的事在美国很多地方发生着。
科幻的一大部分阅读群体就是青少年。
而《饥饿游戏》这部的主人公，不论是凯特尼斯还是皮塔，都是12岁至18岁的少男少女。
因此青少年阅读这篇的代入感很强。
因此，《饥饿游戏》这部，很快在青少年群体中掀起了一场阅读风暴。
与此同时，《饥饿游戏》这篇，也开始进入主流评论家与纸媒的视野。
威廉.莫里斯的马歇尔，是在公司同仁的提醒下看到这篇的。
阅读完以后。
马歇尔感到深深的震撼。
既是因为这篇的内容，写的是那样精彩，想象力几乎发挥到了极致，作者的写作底蕴也是那样的深不可测。
马歇尔完全能看出，江弦这篇从历史中汲取了营养，他写的虽然是未来、科技，但不难从中发现古罗马历史的踪迹。
正因如此，这篇的叙事具有一种古典色彩的美感。
更让马歇尔震撼的是。
这是江弦的.
《漂流者》这篇，在马歇尔看来已经是一名作家想象力的极致展现了。
但江弦的想象力仿佛不要钱。
这才过去多久，就又拿出了《饥饿游戏》这么一篇近乎完全依托于想象力的精彩。
这太可怕了。
某种意义上说，《饥饿游戏》的故事比《漂流者》更花费一个作家的想象力。
因为《饥饿游戏》这个故事很讨巧。
这样一个故事绝对是建立在作家脑海一闪而过的火光上的。
而就是这样一个灵感，多少作家穷尽一生都可能触碰不到。
但在江弦这儿，马歇尔至少看到了两次！
而且是不到半年的极短时间内！
作为江弦的经纪人，接下来这段时间，马歇尔非常关注外界对《饥饿游戏》这篇的反响。
让他意外的是，《饥饿游戏》很快收获了外界的文学评论。
要知道，相较于传统文学，美国的文学评论界一向不怎么关注科幻。
但这一次，《饥饿游戏》却成功的进入到他们的视野。
《洛杉矶时报》上发表了文学评论家桑塔格对《饥饿游戏》的评论文章《施惠国和美国的合二为一》：
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