江弦接过聂华苓手上的翻译材料，看了一眼，材料上有两首王维的译诗。
一首是《山居秋暝》，一首是《田园乐七首》中的一首。
至于翻译，也就是将一首诗中的每一个意象逐一翻译过来，像是“空山新雨后”，翻译成对应的英文就成了“空的山在一场新鲜的雨之后。”
“想把中国古诗的美传递出去还是太困难了。”江弦感叹一句。
就说刚才那句翻译。
一个意象都没漏掉，但是意象后面的境界，恐怕外国人就不太能看得出来。
“比起英文，还是中文更有包容性。”
江弦说，“中文转换成英文或多或少会损失意境之美，但是英文转换成中文就容易了很多。”
“不见得吧。”爱德文这个美国人抗议起来，“你只是站在中文的世界里看待问题，每一种语言都是一个不同的世界，我们引进过你们的影片《第二次握手》，看的大家甚至要笑晕过去。”
“爱德文，我来举一个例子。”
江弦说，“美国现代女作家玛格丽特.米切尔有一部，叫《Gone with the Wind》，写南北战争的。”
“我知道。”
爱德文当然知道这部，这当年翻拍成电影，狂揽奥斯卡金像奖的最佳影片、最佳导演、最佳电影剧本、最佳女主角、最佳女配角、最佳彩色摄影、最佳艺术指导、最佳剪辑八项大奖。
“这名直接翻译成中文，大概是‘破灭’、‘化为泡影’、‘一去不复返’、‘随风而逝’.”
爱德文精通中文，听了江弦对《Gone with the Wind》的几个译词，都觉得不错，有点意思。
“可是你知道最后我们是怎么翻译的么？”江弦卖个关子。
“怎么？”
爱德文暗自琢磨，国内会怎样来译制这的名字，不断在心中提出方案。
“《飘》。”
江弦淡淡的说。
“什么？”
“《飘》。”江弦重复一遍。
话音刚落，爱德文的目光便朝他看来。
《飘》的电影在解放前就曾经引入国内，上映过一段时间，不知道谁给那电影起了个商业化的译名，叫《乱世佳人》。
至于，前两年才在国内出版。
“你别这样看着我，这可不是我翻译的。”江弦笑着说。
“飘这真是太”
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