一句话就能概括完全的，正所谓，一千个读者心目中有一千个哈姆雷特。
不出江弦预料，很快就有嘉宾认为不应该写戴凤莲的野合，这样写还是太大胆。
“这三观不正！”
江弦就好像那个舌战群儒的诸葛亮，马上搬出解释的说辞：
“《安娜卡列尼娜》中的安娜，16岁被家里安排嫁给大自己20岁的高官为妻，过上了乏味的无性婚姻，于是出轨。
《包法利夫人》故事内核也近乎相似，都是寂寞少妇出轨走向毁灭。
这些都是享誉世界的名著，他们能这样写，我为什么不能这样子写呢？
我个人有个重要的观点，不一定对。
文学作品内容可以三观不正，甚至作家的性格、私生活也可以不正，但一个作家他创作的态度一定要三观正。
就像托尔斯泰创作《安娜卡列尼娜》的时候，他在嘲讽安娜吗？
陀翁写《罪与罚》的时候，他在猎奇杀人犯心理吗？
阅读这些作品，我是能真切地感受到作家背后的态度，那是一种巨大的真诚与悲悯。
包括我们的禁书《金瓶梅》，这是最三观不正的集大成之作。
但是阅读的时候，也能从中体会到，人这一生被各种欲望驱使，就像走兽一样，是很苦的。”
一席话说完，会议室鸦雀无声，所有人脸上都浮现出思索与认同之色。
王濛略带玩味的笑笑，带着玩笑意味小声的讥讽：
“巧舌如簧。” 研讨会开的异常的久，可当结束的时候，每个人都觉得自己颇有收获，不虚此行，也打开了更多对《红高粱》这篇进行解构的新视角。
江弦一位位感谢到场的嘉宾，今天能参加《红高粱》的研讨会，都是对他的欣赏和给面子。
“陀爷。”
轮到李陀的时候，江弦喊住他，笑着道：“晚上去我家里喝点？他们酒量都一般，就伱酒量和我相当。”
“算了吧。”
李陀摆摆手拒绝了他的盛情相邀，“我现在满脑袋都是灵感，还着急要回家给你这篇《红高粱》写文学评论呢。”
“那还真是可惜。”
李陀笑笑，“回头吧，回头我一定去。
你放心，你这酒我一定要喝上，《红高粱》这么多字，《人民文学》肯定没少给你稿酬。”
“我挣点钱容易么？”
“嘿，必须宰宰你小子。
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