场打斗是四场打斗场景中，叶问打的最“狠”的一场，时局困扰，民不聊生，颠沛流离，妻离子散，受尽小人之辱，生活的惨况逼得叶问这样儒雅清朗的人这一场中也带了戾气。
这四场打斗层次分明，而更值得称赞的风格一统，叶问就是叶问，无论是意气奋发还是落魄低迷，他自身的气质也永远是叶问的，而不会是李小龙的，这四场戏甚至不仔细去看，无法领会到其中的微妙区别。
京剧大师梅兰芳提出过京剧改革的路线“移步不换形”，你在变，而又不让明显感觉你在变，而梁超伟对叶问的塑造也跟这个有异曲同工之妙。
《一代宗师》里梁超伟另一处“层次感”的是电影人物身份的转换。
叶问在《一代宗师》里不只是一个身份，而是三个身份的集合，徘徊在两个女人之间的同一个男人，武林中的宗师，以及纷乱时局战火的一个渺小卑微的普通人，只有这三个身份同时理顺了，这个叶问才真正丰满起来，有血有肉，跟观众心贴心了。
“郎心自有双脚，隔山隔海会归来”，这是叶问对妻子的承诺与感情，平淡而隽永，拍全家福，手还轻轻摩挲着妻子的背。
“叶里藏花一度，梦里踏雪几回”这是叶问对宫二的感情，遗憾与克制，是这种感情的基调，于是最尾听着《风流梦》，听着宫二淡淡的“叶先生，我心里有过你”，叶问纵使内心巨震，也只是浅浅说了句“人生如棋，落子无悔，你我之间没有恩怨，只有一段缘分”。
作为武林的一代宗师，叶问对他的“咏春”的态度是，敬重，自信，痴迷。初次在港教拳，他有原则，舞龙舞狮不做，这不做那不做，那是对自己“绝学”的痴迷与敬重，而即使落魄如斯，叶问在“咏春”上也永远是自信的“不，我有俩只手，八个脚”。
整个《一代宗师》最打动我的三个镜头却是作为大时代背景里作为卑微的普通人的叶问。
一个镜头是他拆了练功的木桩当做柴烧，人是有“同理心”的，看到这一幕，怎不叫人为之惨然难过？
一个镜头是破旧的房子里，荒凉的灯光下，叶问保不住他的孩子，抱着孩子的尸体，眼泪簌簌而下，苍老的脸，下垂的眼睑，跟昔日在金楼比武谈笑风生的叶问比起来，恍若隔世。
一个镜头是叶问在街头，遇到一队行来的日本兵，叶问一怔，接下来，他垂着头，默默的绕道走开了，他空负一身功夫，又能怎样？
“大船，你看到这篇微博没，是一个叫娱乐监督的博主写的，人
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