你拿个简谱给他们看，他们都得一愣一愣的问你：“干蛤呀？卖手机号奥？”
对音乐的外行使得他们缺乏基本的审美鉴赏能力，以雷同的洗脑旋律当作流行趋势，创作着海量的低俗作品，不断拉低着东北民间艺术的平均分。
好在这类歌曲的流行度并不广，东北乡镇以外，70后往上，基本没人听。
但这种音乐可怕就可怕在，东北乡镇以内，70后往下的人，基本都在听！
这是一个多么庞大的群体啊，东北土嗨风从萌芽到崛起，短短十几年时间，已经成为了全世界粉丝群体最集中最壮大到音乐形式。
这是互联网大数据统计下得出的结论，很多音乐文艺平台都可以查阅得到。
如今我进入了娱乐圈儿，并在阴差阳错之下通过发行单曲，率先从同期艺人中脱颖而出，真正靠着成绩站在了一线巨星的行列里。在这种时候，我最需要做的一件事就是给自己一个定位。
没有目标就没有未来，没有计划就没有进步，如果没有定位，目标和计划就都没有实际意义。
定位不同于人设，人设是艺人的性格品德生活社交习惯，定位是针对作品和艺术风格，选择主要受众群体和必然对立存在的抵触群体。
经过一番调查运算和深思熟虑，我和我的团队最终作出决定，把我的歌曲，定位成引领新时期东北土嗨风，摒除三俗内容，打造东北乡村民谣类说唱新曲风。
这个定位，既抱上了东北土嗨风流行文化的大腿，又和喊麦等低俗表演形式划清了界限，又带着向主流靠拢，追求进步升华的积极意图，是个非常取巧的做法。
相关的定位信息，在两支单曲在网络上传播开来的同时，立刻由水军介入带节奏。我亲自指导如何控制关键的节奏点，带着他们集体学习了《无极》《大圣归来》《让子弹飞》《缝纫机乐队》等最近几年大热影片的操作手段。
这些电影有一个共同的特点，就是拍的不咋地，但水军很水很专业，靠着强行解读和跪舔，成功将这些作品送上了神位，其中最具代表性的就是《让子弹飞》。
我让水军们不用创新，完全照搬《让子弹飞》的炒作手法就可以。
我的歌曲中，一切逻辑不通，衔接不畅的部分，全都解读成意识流。
一切表演过激过硬的地方，全都说成是歌手自创的浮夸型话剧流演技。
一切装犊子又明显没装成的地方，全都强行解读，随便找个贴边的社会问题往上一靠
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