方也有其他的赚钱方法。毕竟这次巡演，本田思域的赞助就帮Live Nation承担了一半的制作成本，这里包括了场地租赁、巡演团队、设备租赁、安保、保险、舞美和搭建团队、地面交通、公开表演许可、餐食和医疗等所有费用。
更重要的是，一般来说，巡演的宣发费用，是按照分成比例来划分的。也就是说，尼克-乔纳斯和黛米-洛瓦托需要承担85%，而Live Nation只用承担15%。艺人之所以对这样的划分方式没有意见，是因为通常看来，给巡演做的广告，也能很大程度上提升艺人其他方面的成绩，比如流媒体播放和电台播放。所以，艺人管理团队就权当这笔钱是拿来打歌了。
这就给了主办方用灰色手段获得收入的机会，Live Nation和AEG Live这样的大型演出公司，都有附属的广告宣传机构，他们会在宣发费用中直接加15%，作为服务费。这样一来，最后需要给艺人分成的净利润减少，主办方看似只能分到最终收入的15%，但事实上会比这多一些。
看似公平，但有利于大资本家的潜规则无处不在——更准确的说法是，这些潜规则，在几十上百年的行业发展历程中，已经变成了不可撼动的运行基石。
“7000张票，40万美元，艺人最低保障15万美元，制作费……同样按照15万美元来算，加上其他杂费和宣发费用可能有20万美元。那最后艺人还能再拿2万美元，Live Nation拿3万的净利润。”
用来计算的数字简单粗暴，但实际情况应该不会差到哪里去。
“哪怕算上本田思域的赞助费，赚得也太少了点。”
“是啊，而且后面的几场，除了布鲁克林的好一点，好像其他场次目前预售情况都不太行……啊，我们坐下来聊吧，腿好酸。”
麦迪逊扶着舞蹈室的栏杆坐了下来，靠在落地镜前。
“这个销售情况，接下来黛米和尼克想要再做巡演，就有点困难了。”
韩易拍拍裤腿，坐到了麦迪逊身边，这样说道。这两位艺人后来的发展轨迹也确实像韩易所说的那样，黛米-洛瓦托后来签了斯库特-布劳恩，稍微好一点，2018年做了一个减配的巡演，在北美地区只演了20场万人体育馆，专挑大城市去，通过压缩场次来换得一个好看的单场售票率。
至于尼克-乔纳斯，自这次巡演之后，下一次再在演唱会现场看见他，就已经是布鲁诺-马尔斯24K Magic世界巡演
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