他剧本，他早晚都会拍第二部。
而且，随着他在导演这一块出了成绩，就算系统不给他剧本，也会有编剧主动找他合作。
“你管我有没有空，剪辑是一个导演必须参与的事情，你要讲什么故事，想要表达什么思想，都是通过剪辑来完成的。”
姜闻想锤死这個家伙。
就不该惯着你，你是有恃无恐了对吧。
也确实，如果姜闻帮他剪辑，那剪出来的效果肯定不会差。
毕竟他全程参与了这部电影的拍摄。
“现在拍完了，啥时候剪辑呢？也不用特别着急吧。”郝运对电影还没有确切的打算。
因为伱一切的计划，前提都是得送审完成。
嗯……
眼前就有一个反例。
2000年，姜闻把《柜子来了》送到戛纳，拿到了评审团大奖。然而，由于当时电影还没过审，违规参赛，背上了“五年不能担任导演”的处罚。
他倒不是不够耐心，而是本来就知道不可能过审。
有人说姜闻的这部电影拍的柜子不够恶。
但其实他想表达的是另外一种意思。
他和获奖无数、被誉为荒诞现实主义的大师级人物的人大教授、博导阎莲壳是不一样的。
阎莲壳说事情已经过去了，现在的霓虹人和之前的柜子没有关系，你不能把历史的错误归咎到现在人的身上。
所以，他是霓虹人最喜欢的当代华夏作家。
1982年，姜闻在中戏上学时，班上来了一拨霓虹留学生，他们温文尔雅的面貌和电影里的柜子大相径庭，这让他很困惑。
带着这个问题，他听了很多抗战亲历者的讲述，包括后来去霓虹学习，看《菊与刀》之类的人类学、社会学著作，渐渐能把这两类形象重叠到一起。
最后发现其实他们就是一回事，只不过是不同环境下的两种变体而已。
这让姜闻毛骨悚然：
一个温文尔雅的霓虹人很容易变成一个我们印象中的柜子！
姜闻用《柜子来了》这部电影告诉你，柜子他不是一个历史产物，现在的霓虹人和柜子没有区别。
他们就是柜子！
“赶紧剪出来送审，就算赶不上五月份的戛纳，也可以试试九月的威尼斯。”
郝运没考虑的事情，姜闻却给他考虑的很周全。
“叔啊，我配吗？”
还真来啊，
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