这时，方自归突然想起自己带领工程师们刚开始读吻合器专利的哪些日子，一下子产生了剧烈的共鸣，“对对对，确实是这样！”方自归拼命点头。
“‘Cuboid’，只有学数学的专业人士才知道这是‘长方体’，母语是英语的许多工科教授都不知道，还要查字典。但‘长方体’这个词，对中国的小学生来说都一点儿不难，你能说中文很难吗？汉字还有另外一个优点，就是稳定。广东人听不懂福建话，但广东人不会觉得福建人是外国人，因为我们文字写出来是一样的。德国人为什么坚定地认为法国人是外国人？要一直打仗？因为他们拼音文字，发音不一样，互相听不懂，然后文字写出来必然不一样，他们无法建立文化认同感和民族认同感。”
“我从来没意识到，统一跟我们的文字也有关。”
“至少不能说我们汉字落后！而以汉字为载体的中国文学，确实是一种很有特色的文学。”
“同意。”
“除了形式上的因素，内容方面，我们也不必以西方的模式为然。中国文学追求愉悦性和教育性，所谓‘文以载道‘，要表达善和美，描写恶和丑，也是为了衬托善和美。而西方人没有‘文以载道’的想法，他们追求的是让你感到惊讶，那就不一定表达善和美了。恐怖、痛苦、怪诞、恶心、刺激，这些感觉能让你惊讶啊，所以他们表达了很多的丑和恶。一个文学作品越是惊得你目瞪口呆，他们就认为这部作品的艺术成就越是高。”
方自归再次产生了剧烈的共鸣，点头道：“我第一次看《旧约》，就是被惊得目瞪口呆。可是，貌似老外们一个个的都非常淡定。看来他们是习惯了。”
“《悲惨世界》这样的还是很棒的，它告诉你世界是悲惨的，但最后告诉你这样的世界仍然有希望。但这种类型的在西方太少了，很多你看到结尾，就感到特别郁闷、特别悲观。如果世界真是一个令人绝望的世界也就罢了，可我们看看历史，现在的世界，与一千年前或一百年前的世界比较，难道不是越来越好了吗？”
“所以，西洋人断乎写不出《聊斋志异》，他们只能写《聊斋诧异》。”
甄语一笑，“是啊，诧异。而且一直到现在，西方文学还是这么一个风格。前年诺贝尔文学奖获得者是奥地利女作家耶利内克，我买了一本她的获奖作品，叫做《少女与死亡》，然后我一看，我的天，里面的一些文字不但让人惊讶，甚至让人恶心。我觉得简直就是垃圾，我真不觉得这种东西有多么高的文学价
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