比如顾为经。
他没有采用任何堪称精巧完美的应对，不选择念出这幕大戏的女主角，兼策划，兼舞台导演小姐姐安娜·伊莲娜在脑海里所设计好的任何一种台词。
“我将捐掉这幅画，为了卡洛尔女士。”——它不符合安娜心中的上中下三策的任何一种。
因为这压根就不属于辩论策略。
哪里来的辩论带队老师会教学生捐掉三百万欧元呢？
它只是没有任何技巧可言，发自真心朴拙发言。
一力降十会。
请一定要记住，无论这幅画会值多少钱，几万美元，十几万，五十万一百万还是更多，一千万亦或者一个亿，它都合该是我的。
我不应该有任何的道德负担，我拿的天经地义，心安理得。
没有任何人有资格要求我捐掉这幅画。
可我还是这么做了。
不是因为我畏惧罗辛斯先生，而是为了卡洛尔女士的清白。
安娜设想了各种各样充满蛊惑的言辞技巧。
顾为经却用没有任何雕琢的朴实选择，一击致胜。
会场内有些安静。
其实在场的很多观众，甚至是很多嘉宾心中的感受称不上多么强烈。
冲击有归有，也没有特别大。
50到100万美元的估价是在《雷雨天的老教堂》毫无争议的前提下才能拿到的。印象派的作品贵归贵，总贵不过达芬奇。
顾为经和酒井胜子那篇论文的权威程度，也远远比不上《救世主》身后的那个庞大的顶级学者研究团。
更别提他还在《油画》杂志的采访初始，便遇上别人的骑脸质疑。
种种Debuff加持下。
多数人都觉得，顾为经只不过是决定捐出一幅本身就充满争议的油画作品而已，肯定没有他现场宣布捐个50万或者100万美元来得轰动。
嘉宾们的窃窃私语，更多的是被顾为经此刻的强硬的姿态所打动了。
想要获得利益回报的当然不都是骗子。
可若真是骗子。
花了这么大的功夫造假，理所当然必须要获得什么利益回报才对。
所谓回报。
无非名利二字。
抛除无法被准确估量的“声名”以外，一个十八岁的年轻人，愿意在镜头面前做出这样的姿态，已经很可以了。
安娜不一样。
她比在场的任
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