·马蒂斯的油画。
它来到了女性印象派艺术家有史以来最高的价格区间，高到顾为经甚至看不懂这个价格。
他曾经设想过，手上的那幅《雷雨天的老教堂》没准有潜力卖的很贵。
但那是在很多很多很多年以后，在这幅作品在收藏圈里有了一定知名度，在他和酒井胜子的论文也在时间的酝酿中，终在学界得到广泛认可的情况下。
有卖高价的潜力完全不等同于现在就真有人会开出高额的价码。
其次。
这幅画的价格上限在哪里呢？
正常来说，就算论文的结论后来得到了外界如同斧砍铁凿一般切实有力的证据支撑，成为学界无可置疑的铁律与公理。
最好的情况下，卡洛尔的美术史地位也不过是如同今日的玛丽·克萨特一般无二。
这是一种非常理想化甚至是非常浪漫化的设想。
纵然在充满浪漫想象的预设背景之下，《雷雨天的老教堂》比起玛丽·克萨特的油画，优点在于稀有，在于这此一副。缺点则在于卡洛尔没有玛丽·克萨特那么大的名气，没有那么多被人所熟知的背景故事做为支持。
艺术市场本质上是文化市场。
艺术品交易本质也是文化交易。
收藏家购买的不只是作品，还有艺术家本人身后所蕴含着的背景故事。
一增一减，两相抵消。
不同于那些价格起伏波动特别剧烈的先锋艺术品交易，印象派投资市场已经非常成熟了，价格区间也很稳定。
在外部投资环境维持现场的情况下——
顾为经估计，《雷雨天的老教堂》未来的市场天花板，应该也就是百来万美元左右。
这是满足了所有最好想象的价格上限。
现在。
伊莲娜小姐直接就突兀给出了这个价格，将“卡洛尔”身份四周所围绕着的所有市场潜力完全消耗殆尽后的难以理解的价格。
顾为经完全没有想明白，如今这笔交易的利润空间，到底在哪里。
购买艺术品的时候，有收藏家甘愿冒一些比其他人更大的风险，完全可以理解。
但在甘愿冒比别人更大的风险的同时，却几乎没有任何回报，那么就是只有神经病才会做出的交易了。
顾为经有些紧张。
他十指交叉，抵在下巴上，盯着身前的安娜·伊莲娜看。
顾为经经历过一些平常人没有
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