他们的一生往往充斥着恋酒迷花的浪漫色彩。
但陆子冈不行。
陆子冈不是文人，不是士大夫，他只是一位工匠。
所有的那些唱和，所有的那些繁华，所有的那些翻卷的裙摆与污浊的酒浆，都注定了与匠人没有关系。
莒国公的后裔，兵部主事的孙子唐伯虎，他有他的仇苦，可在最落魄的时候，他也不会缺友人的慷慨接济，也可以看着美人如画的眉眼沉沉的醉去。
陆子冈没有这样的放纵的权力。
工匠不是搅动波涛的弄潮者。
匠人生命的如水中清萍，在达官贵人的喜怒无常中，随着波涛而起伏。
匠人的技艺就是他们唯一所能拥有的根。
他们的身家性命，前途命运，全部的全部，都寄托在手中的一把刻刀之上。
顾为经站在了那家雕刻工坊之中。
数百个日头，数千个日头，数十年都融为了这寂寂的一刹那。
窗外的菊花开败了无数次，无数個人影在其中穿行。
初时多为麻衣布衣的学徒。
后多了些行走的商贾，从小商贩到戴着金玉配饰的大商贾。
又变成了宽衣博袖头戴方巾的士大夫。
到了最后，甚至出现了御用监绣有海水的蓝袍内官的身影。
顾为经明白，这意味着陆子冈的名声越来越大，他的雕刻技法在被越来越广的传颂，在被越来越多的公卿贵胄们所认可和喜爱。
对比历史上绝大多数没有留下自己姓名的工匠，那些因为造出的物品不符上意而失势获罪的匠人。
他无疑是幸运的。
但在绝大多数时候，在这些川流不息的层叠幻影中，最多的依旧是独身一人的陆子冈。
没有妻子，没有朋友。
凝固般的寂寞里，这有凝固般的一个男人……还有他掌中啄玉的工具，雕版的刻刀。
技艺就是他的妻子，也是他唯一的友人。
顾为经在一瞬间，在这些同时存在的交错的身影中，目睹了他的少年、青年与老年。
他的身形变高又变矮。
工具台移了几次位置，作坊内又多添了几处陈设，墙上也多了几幅名人的字画。
唯一不变的。
就是窗外的菊花，与手中的雕刀。
陆子冈一生中以将文人画的风骨与线条，全部都完整的保留到了刻画技法之中而闻名。
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