真是位猫咪一样的小姑娘啊。”
侦探猫在FIVERR上的个人简介里，标注她已经三十多岁了。
从年龄和地位上说，简·阿诺依然有资格称呼她一声小女孩。
“要是我能有这么好的画猫技巧多好啊……”
也就是安徒生奖每人一生只能获一次，否则它就要改名叫简·阿诺奖了。若是和泡泡玛特、迪士尼、优衣库这样的公司搞搞动物联名，搞不好，就算是吸金能力，他都已经成为第二个安迪·沃荷了。
简·阿诺甚至有一种，此般灵动到足以萌杀无数人少女心的画猫水平，被侦探猫这样的小画师拿在手里，实在有些暴殄天物的感觉。
画刀画画的再好，依然是冷门画法。
画小动物也能画的这么生动，简·阿诺就要羡慕了。
应该说，没有一个插画行业里的画师，不会羡慕嫉妒的。
“要不然看看，能不能把她招到自己的插画工作室里来？”插画家心中一跳。
简·阿诺当然有自己的绘画工作室，但模式和维尔莱茵画室不同。
维尔莱茵的体量更大一点，有接近十位画手员工，类似包工头模式，出版插画、电影海报、广告设计，游戏立绘，他们靠着维尔莱茵的名气和人脉吸引约稿，什么任务都接。
维尔莱茵不仅自己画，也分给手下的画师画，给予相应的报酬或者抽成。
这也是目前最常见的插画工作室的运营模式。
简·阿诺则因为他太特殊了。
他是在世的最好的插画家，他本人就是一个巨大的商业IP和活体广告。
基本上所有找到工作室的客户，都是那种愿意付出高额的数倍合同溢价，只为了换取和插画家本人合作的甲方。
换句话说，客户都是来找他的，而且也只会要他。
因此，他的工作室里便仅有自己一位画师，剩下的人都是给他打下手的服务人员。
其实员工们干的都是偏向于助理的活。
插画工作室要是突然多了一位画家，本身就是一个行业内的大新闻。
此般念头只是在简·阿诺的脑海中闪了一下，就被驱逐出了脑海。
招侦探猫进来，对方怎么定位——是雇员？还是合伙人？
是给自己打工的手下雇员的话。
人家侦探猫本人愿意吗？
以简·阿诺所知的内幕，她这套《小王子》可在Scholastic
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