相比较后台的那群人认真的情绪，舞台下的那群人就没有想这么多了。
毕竟他们并没有如同主管那边的提醒，他们只是一群欣赏音乐的人。
他们将自己完全沉浸在傅调的音乐之中，不愿意从中脱离，只是微笑着享受着音乐带给他们带来的美感。
听着熟悉的音乐，感受着超越他们想象的音乐美感。
即便说傅调的肖邦第一钢琴谐谑曲弹奏的可能跟好一些，可他们更觉得傅调的这个肖邦第二钢琴谐谑曲相比较而言更受他们的欢迎，也更能值得这个票价。
傅调演奏的真的实在是太好了，一直到最后一颗音的落下，他们都没有从音乐之中解脱，依旧沉浸在其中。
甚至没有任何一个人在这个时候清理喉咙，又或者是挪动座位。
他们依旧沉浸在傅调所带来的那一份谐谑之中。
看着众人如此，傅调到耶没有什么意外，只是轻松地笑了笑，转头看向自己面前的键盘，深深吸了一口气。
第二钢琴谐谑曲他演奏的并不是特别满意，或许是因为太多的珠玉在前，他的演奏和那群人的演奏相比，做的更好的一点也就是他在音乐形象的层次感对比做的更为细腻了一些，除此之外他并没有完全超越之前的那些人。
所以，他感觉自己还需要更多的努力。
接下来的第三钢琴谐谑曲……
他沉默许久，抬起头看向头顶的灯光，缓缓将自己的眼睛闭上，让自己的心沉浸下来。
肖邦第二钢琴谐谑曲算得上是谐谑曲之中最为特别的一首，这一首作品和其他作品的情绪完全不同。
因此，自己必须要多思考一些，第三谐谑曲究竟应该如何去演奏，如何让自己的情绪回归。
升c小调第三谐谑曲，作品于1839年创作，献给阿道夫古德曼。
相比较其他的几首谐谑曲，这一首作品的主题素材更加精炼，结构也更为简明扼要。
全曲也是基于主题与两个副主题的强烈对比而形成。
开头虽然标记为急速乐章，但是傅调感觉自己并不应该用急速乐章的方式去演奏。
因为他所用的急速乐章，在傅调的感觉之中，或许更加适应古代钢琴的那种感觉所表现出来的形象，如果是使用现代钢琴，特别是现代的三角钢琴，会让音乐之中的形象变得模糊不清，失去了很多很多的力度。
所以速度并不能使用急速，而是应该用稍微慢一些的速度。
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