这大胆没让他欣喜，只让他担忧，之所以让她学孟家的瓷绘，不是为了她本人的前景考量，只为了传承，如若她有了自主的想法，那将来就不可控了。
孟宏宪迅速权衡了一番，认为这技艺绝对不能一人独掌，有怀安一起学也好。
他同意了下来，痛快的态度让思卿十分意外。
孟家虽是瓷绘世家，但因为自己有窑，瓷绘与瓷艺也没怎么分家，绘画是一方面，塑形也是工艺。
翌日，他携二人先去窑厂观望。
孟家窑厂在浔城郊外，一个半大的院子，民窑自是比不上官窑的规模，但是在浔城做瓷器的民窑本也不多，孟家以前不烧窑，窑厂是这些年才建的，虽然不算大，但也已经是上好的条件了。
见正中央一片空地，上面有各式黏土，分了类别，有两三个人着木槌在反复敲打。
“此为练泥。”孟宏宪介绍，“这泥土得排出里面的空气才能用。”
“这些泥就在咱们这地下挖出来的吗？”怀安问道，并暗想，照这样挖法，这儿不得挖空了？
“当然不是，不是任何泥都能用的，这是专门适用于瓷器的原材料，都是在特定地点经过风化沉积出来的泥料，杂质少，才可做瓷。”孟宏宪道：“记住了，必须是原地风化的泥料，如是经过了风沙流水，在自然中有过多次的搬运，只能做陶，不可做瓷。”
“不都是泥土吗，长得差不多啊，怎么知道哪是做瓷的？”
孟宏宪朝他一瞥：“一个材质细腻一个材质粗糙，一个烧出来颜色浅，大多是白的灰的，一个烧出来颜色深，大多是红色黑色，有那么难区分吗？”
说罢，引两人往右边走，走过了练泥区，迎面一木架，摆放塑泥模型，木架下一排坯车，有几人在胚车前，踏着踏板，两手在圆盘上把泥。
这个他们虽没见过，但一看就懂，是用来将练好的泥拉成器胚的。
思卿看到离自己最近的那位小哥正把泥放在圆盘上，先从身边水盆里蘸水涂抹了一番，而后双手捧泥，覆于转盘底部，一手环顾坯土往自己的方向按压，另一手以虎口把住向外，与那只手的力度刚好相反，两手“里应外合”，一踏脚轮，不一会儿，手中的泥就开始上升，很快就成了型。
她惊叹不已，这技能练得如此娴熟，真是不易。
而走到另一头，又见一工人手中的坯体已完成，用割线把它从转盘上取了下来，却不是放到一边，而是等它稍凉了之后，又重新
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