范宁当然理解。
所谓那条神秘的短信。
所谓“向这个世界的听众，重现你记忆中的音乐”。
一件必然会做的事情，不论是“穿越”之初的险境，还是后续依然无比急迫的、各种需迅速提升地位和实力的局面，都是必然要做的事情。
范宁的艺术人格已和‘旧日’共生，这一点，和斯克里亚宾的‘格’来自最初第0史的性质，略有类似。
但是，从某种意义上来说，范宁的共生又不彻底，如果彻底，F先生倒是不一定能在“旧日”的主导权上争过范宁。
不彻底，也是范宁后续在一系列猜测之下逐步作出的选择，就如自己被卷入的父亲一样，同样是在刀尖上小心翼翼地跳舞。
合作、欺瞒、试探。
“你其实是早有怀疑的，呵呵，我知道，有想法的人都这样。”F先生说着一口流利但口音奇怪的中文。
“你看，一方面你尽可能利用了‘再现音乐’来壮大灵性，但另一方面，又放弃了以其作为替代密钥来极速穿门攀升的机会嗯，也算是一种取舍吧！第0史‘格’的集合体具备不可知的力量，以赛巴斯蒂安为代表的异端们邀你共事，呵，动机不纯。”
“我则坦诚作出安排，基于你之前自己已作出的选择的安排——‘旧日’的控制权归于先驱，宏图的画卷中则有你这个共生者的一部分。”
于是又是另一种愚蠢的可能性.范宁似乎只是无谓地笑笑，更以一种“消极的专注”对待起他的这最后一段音乐。
之前可能没有人能料到，曾经教会和学派发起的“调性瓦解计划”，以及特巡厅在第40届丰收艺术节造就的那批现代流派“新月”，反而构成了预言“日落月升”实现的关键一环。
偏偏，在浪漫主义已经走向晚期的时代与趋势下，这种“现代流派萌芽和兴起”的规律，又是历史进程般的无解阳谋。
别看这位危险分子说得客气。
幸好“范宁、舍勒和拉瓦锡”再现的作品里，现代都只占了一部分，而且范宁除了再现，自己创作的一系列交响曲才是艺术人格的基石。否则刚才范宁的“格”可能也会跟着飘上去，成为“午之月”的养料！
不过，对方此前的评论是不错的。
范宁写在终章总谱里的，的确就是这两次锤击。
479小节的这第二次锤击，将这个庞大的终章带去了第五展开部，也是展开部的最后一部分。
这是
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