与“过渡”，它的时长预估下来仅有四五分钟。
范宁在乐章开篇做出了“质朴但极为庄严地”指示，除了管弦乐配器外，它还需要一位女中音独唱。
虽然前期的探讨和灵感出现后，范宁的很多精力都将其设想为了“艺术歌曲”，但实际上对乐思进行发展和扩写时，交响性被一如既往地展现，那些配器占据了同样的位置。
与其说它是一首带乐队伴奏的艺术歌曲，不如说是一首交响康塔塔。
其首段主题平静而痛苦，之后则出现激烈频繁的转调与配器音色变化，范宁尝试着把钢片琴与竖琴的清脆铃铛声、单簧管的浓厚鼻音呜咽、及独奏小提琴的深切祈求相融，表现出某种天国般的音色，以及虚无缥缈的极乐世界场景。
而在诗句开篇对尘世痛苦的强烈悲叹后，那句“我宁可选择在天国生活！”，被范宁重复地再现于第58小节的中段高潮，以缩减的方式重新演绎，并在两小节后增加了一个有些刺耳的降六级和弦。
期颐，渴盼，就如同是一个未实现的愿望。
暂未实现的愿望。
“我的第二乐章太过念旧，第三乐章又太过消极，虽然在那里我对无意义的人生产生过深深的怀疑，但我依然热忱地幻想着天国真的存在，这样我怀念的已经不在人世的人，还有我所恐惧的将在未来离去的人，他们都还能一直看着这片精神园地。”
“而那个未实现的被救赎的愿望，我一定会找到实现的方式，并且，是赶在我自身的阴霾降临之前。”
范宁迈出起居室的门，外面各处一片通亮、张灯结彩，就连平日以装饰功能为主的公共区壁炉都燃烧着熊熊的火，吊顶与栏杆上挂了很多霍夫曼民族特色的织物，又不可避免地在范宁影响下带了点异世界的喜庆红色。
交响大厅气流温暖、金碧辉煌，诗意盎然的音乐流淌飞扬。
范宁独自一人落座。
位置是听众席一楼最左边且最前排的角落，他欣赏着台上席林斯大师所执棒的《蓝色多瑙河》。
环绕舞台前方的弦乐组音色如天鹅绒般细腻丝滑，铜管的呼喊热烈而深沉，木管的阵阵涟漪折射出宝石般的微光，一组组精致优雅的华尔兹听得范宁心驰飞扬。
新年音乐会用此前已和听众见过面的《蓝色多瑙河》和《电闪雷鸣波尔卡》作为开篇，然后是十首雅努斯风格的歌剧序曲、圆舞曲和进行曲，最后则是备受音乐界瞩目的那首“小小致敬和先行尝试”。
这场
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