影以商业片居多，但是当年《寻龙诀》和《绣春刀》上映之前依旧没少修改。
好似一刀不剪对审查来说是什么滔天大罪一样。
只是刁一男闻言却忍不住苦笑道：
“要是这样就好了，问题是昨晚我俩喝了点酒，所以采访到后来他嘴上就没个把门的，什么话都敢往外说了。”
也不知道娄夜是真醉还是假醉，反正刁一男昨晚听得是眉头紧皱。
其实别的倒还好，主要是当女记者采访娄夜对当前局面的看法时，娄夜当即想都没想就抛出两句话：
“若再遭重审，说明审查者是盲人！”
“市场再繁荣，管理也在黑暗中！”
说完还不理会刁一男的提醒，倔强的表示这就是他的态度和立场。
听到这里，高飞顿时无语的摇了摇头。
得，这又是一个头铁娃！
想到这里，高飞倒是不由的庆幸他遇到的导演大多数还正常。
不过话又说回来，文艺工作者大多都有些感性和冲动。
毕竟“不疯魔，不成活”其实就是所有艺术家的墓志铭。
只是搞艺术的太多愁善感了也不好，容易偏执和钻牛角尖，一不小心就容易让自己陷入窘境。
而在随后的几天里，日子过得既单调又有趣。
因为高飞每天除了看片就是看片。
甚至除了参加主竞赛单元的电影之外，他还会去柏林的电影卖场去逛逛，看看来自世界各地的其他电影。
虽然那些大多数都是一些籍籍无名的导演之作，但却未必没有可观之处。
不过最让高飞觉得满意却是另一部同样入围的日本电影《小小的家》。
这部片子主要讲述了在昭和时期的日本，一个女佣和女主人一家在战争期间发生的故事。
那时，美国还没对日宣战，在东京郊外这所有着红屋顶的小房子里，她和老公、儿子、家佣和朋友一道，过着最后的快乐日子。
整体来说，算是一个日本版的《乱世佳人》。
但是82岁的导演山田洋次在电影里却没有回避当年的罪孽，更没有像日本政府一样对那场战争顾左右而言他。
而是十分认真的在电影中表示“日本有罪”。
其实山田洋次本身也是那场战争的亲历者。
当年侵华伊始，他就跟随身为伪满国铁路工程师的爸爸来到大连生活。
可以说长春、沈
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