图画展览会作为一首高度交响化的作品，无论用何种方式对其进行演绎，都需要表现出明确的层次和情感递进。
比方钢琴版，那就是一个大脑和十根手指头之间的事。
到了交响乐版本，那就是一个指挥和一群乐手之间的配合。
现在是木管五重奏，自然就是五个人之间的事。
方永波只是过来帮大家排练，正式演出的时候他可不上台。
此时此刻，若是从一名艺术指导的角度来听，方永波必须给长笛声部之外的四人一人一个差评。
很明显其他四人正在拖长笛声部的后腿。
或者说在长笛声部的优秀表现让其他四个声部的问题暴露得更加清晰。
双簧管的十六分音符走句变得不能再与长笛相抗衡。
可只要有耳朵的人就知道不是长笛抢戏，是双簧管根本搭不上戏。
单簧管与长笛声部的音色交接变得不够自然。
巴松管的低音支撑似乎有些跟不上长笛的装饰音速度。
圆号为了跟上长笛的音量又盖过了其他乐器。
这就是方永波作为艺术指导听到目前为止所看到的问题。
而作为其他四人的老朋友，作为本次音乐季的舞台总监，已经到了这个节骨眼，他正确的做法应该是解决让这些问题变得更明显的那个人。
长笛声部。
如果还让杨凌继续回来吹，那这些问题也就不算什么问题了。
毕竟蓉爱的强项从来都不是木管，所以木管五重奏的舞台不如其他团也情有可原。
可方永波怎么可能处理陈璇？
杨凌昨天等于给他交了一份投名状，让陈璇来吹图画展览会。
那他要不抓着这个机会敲打一下几位木管首席，那他可真是白在舞台上站了几十年。
但是他昨天并没有叮嘱陈璇什么。
他也想看看陈璇能够在仅仅不到半天的时间里能把这首作品完成到什么程度。
虽然他想借助陈璇的硬实力点一点四位老同志，可他更想通过这件事看一看陈璇本身对于作为一名职业乐团乐手的态度。
每一年都有高水平的年轻乐手走进乐团市场。
可并不是所有高水平的年轻乐手都会把乐团当成事业的重要部分看待。
他所见过的更多都是将乐团作为跳板或长期饭票。
前者有进取心，但对于乐团声部的稳定是不利的
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