此刻正在观赛的大人物可不止唐中甫一人。
方永波也是为了C组的比赛特意出时间。
很巧。
他也是专程为了听听小车，顺便听听何家明。
如果今天的比赛只有何家明，方永波可能就得说没时间了。
对于这位他从小看着长大的孩子，方永波认为实在没有什么专门听的必要。
甚至于说就算是肖邦大赛的第一轮，方永波也不会专门花时间来听。
这么说倒不是方永波认为小肖赛的华国总决赛可以媲美大肖赛的前两轮。
他的意思只是单纯地表达这两种比赛从观看性质上差不多，大同小异。
在这两个阶段，选手们会拿出什么样的发挥和作品他大概心里都有数。
等着看后面轮次就行了，到时候会由评委甄选出一批选手让他再做参考。
简单来说就是这两轮比赛上基本不会出现什么让人期待的场面发生。
除非有什么让人特别期待的场面。
比如车琳的玛祖卡。
周天下午和李安师徒三人进行了一番讨论，这两天方永波心里就时常在想小车那天所说的话。
“比如说一个人要跳一段悲伤的舞蹈，为了让人看出他要跳悲伤的舞蹈，他可能会在演出服和妆容上刻意营造出一种悲伤的感觉，然后在舞蹈动作设计上也以纤柔为重点，再配上悲伤的音乐，这样是不对的，我不知道师爷爷方伯伯能不能听懂我的意思。”
方永波当时听到小车说到这里的时候，并没有意外之感。
作为李安的学生，能点出形式舞台的不可取之处才是应该的。
“我觉得真正的悲伤不是靠外在来呈现，他只会发生在舞台上的某一瞬间，无论是舞蹈还是音乐，或许它是舞蹈演员的一个眼神，或许它是钢琴里的一个句子，只要他一出现，就会牵动所有人的情绪，他不一定要在最高潮的地方。”
而听到小车后面这句话，方永波就感到有些动容了。
这里蕴含着一种对作品二创表现力的深度理解，如果放在钢琴演奏的语境中，就是演奏者与作曲家对于音乐段落的幕结构产生了意见分歧。
即作曲家想要的高情绪段落与演奏者所想展现的高情绪段落没有在同一位置达成。
通常只有演奏者拥有充分且强烈的动机才会产生悖逆作曲家原意的想法。
当然，也不能说悖逆作曲家本人，毕竟作曲家已经不在
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