勇哥你快别夸他们了，再夸一个个都要飞上天了，你看那个刘丰瑞笑的。”
“行了，都别笑了，听秦指挥给大家讲讲。”
言归正传，秦勇把该夸的夸了，接着也该说说他认为的不足之处。
不同于魏三碗和李安，秦勇是一名指挥。
指挥不管你在琴房里怎么扣细节，也不管你用了什么方法去解决了某个技术难点。
指挥只要一样东西。
就是你出现在排练厅里，能不能按照他的想法吹拉弹唱出他要的东西。
如果秦勇是这部重奏的指挥，他是绝对不能接受乐手用这样的速度演奏一首巴洛克时期的作品。
尽管大家没有出现什么技术问题。
在开始之前，秦勇先简单地讲了讲巴洛克音乐。
“实际上它表现了十七至十八世纪上半叶欧洲社会勇于探索知识，勇于塑造新世界的一种精神。”
“它充满活力，宏伟壮丽，代表着一个时代的精神，西方音乐史学称这个时代的艺术为先知的号角，巴洛克音乐就是这个号角最直接的声音。”
正给孩子们讲着，秦勇转脸发现李安正拿着手机对着他录像。
李安没打断，另一只手示意秦勇继续。
秦勇看向孩子们：“你们第一次听这首作品的时候有没有感受到自己的情绪变得激动高亢。”
众孩：“有。”
秦勇：“维尔瓦第所处的时代属于巴洛克的晚期，这个时期器乐高速发展，已经上升到了与声乐同等重要的地位。”
王小虎举手。
秦勇：“小虎。”
王小虎：“秦老师，古时候声乐那么厉害？”
秦勇：“注意措辞，从中世纪到文艺复兴，声乐艺术长期占据主导地位，就是从巴洛克时期开始，器乐才获得独立发展，到了古典主义时期，迎来了器乐音乐的繁荣时代。”
“这里又要提到维瓦尔第了，你们所了解的协奏曲，这一体裁的定型很大程度上是建立在维瓦尔第的小提琴协奏曲之上。”
马可举手。
秦勇：“马可。”
马可：“秦老师，我们演奏的这一首也是后来的协奏曲模型吗？”
秦勇：“额，可以这么说，a小调这首作品是维瓦尔第上百首小提琴协奏曲里至今极少数还咋子被演奏的曲目之一，你们完全可以把这首作品当成巴洛克音乐的代表。”
“换言之，巴洛克音
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