说书先生离开了，换了个唱曲的上台。
以往总是服务于权贵，达官贵人包场时才会出现的歌姬与乐师，现在常常出现在茶楼里面公开表演，喝口茶就能坐着听，没钱也能进来捧个人场。身段比以往低了许多。
不为别的，只是因为消费降级了而已。曾经那个排场第一的大唐，已经消失了，官员与权贵地主们的财富也支撑不起了。
或者说感觉没必要了。
方重勇身边众人都若有所思的看着这一切，他们感受到了时代的缓慢变化。
慢，但是一直在改变，从未停歇过。当年如基哥那般，在梨园内养着一众歌姬舞姬乐师的情况，或许百年内都不会再现了。
换言之，就是有生之年。
一个瞎子老头乐师走上台，领着一个十来岁的小娘子，这位的容貌很是一般。
老头给她伴奏，声如珠落玉盘。
“暖阳下，我迎芬芳，是谁家的姑娘。
我走在了那座小桥上，你抚琴奏忧伤。
桥边歌唱的小姑娘，你眼角在流淌。
你说一个人在逞强，一个人念家乡。
风华模样，你落落大方。
……”
小娘子用稚嫩的嗓音，唱着幽婉的歌。何昌期这样的武将听得摇头晃脑，好似猪八戒吃人参果。只有岑参等人看向方重勇，眼神玩味。
这便是近年来兴起的“汴州曲”：用胡琴弹奏，单人随唱，曲调简练，内涵却很丰富。这些曲目如雨后春笋般冒出来，走在运河沿岸渡口，人来人往之处，时不时就能听到有人哼两句。
艺人们学得极快，曲目流传的速度也是快。
因为战乱，因为贫苦，人们用来消遣的钱也变少了。大排场，动辄数十人的鼓乐歌舞，一般人都玩不起。
如现在这样的表演，一人一乐器伴奏，一人随唱，甚至可以边跳舞边唱歌，就能混口饭吃了。
文艺，可以那样简简单单，却从不会消失。
听众随手给个三瓜两枣，下顿饭就有着落了。很难说这样的变化，究竟是好事还是坏事。
需求其实一直都在，人们向往美好生活的愿望是不变的，变的只是囊中羞涩罢了。
岑参听说这些“汴州曲”许多都是从方重勇府邸里传出去的，只是不知道究竟是府里哪位能歌善舞的娘子所作。
“想当年先帝在时，梨园一场宴会，便有歌姬舞姬乐师超百人出场。
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