布展进入第二天，晚序的展位，已经在米兰的展馆里，初见雏形。
有了华匠志愿队这支“本地精锐”，进度快得惊人。郑松年带来的师傅们，手艺扎实、熟稔本地流程，再加上毛豆那套多语种数字孪生指引，南北中外几拨人，连比划带看图纸，配合得竟出奇默契。
这天上午，发生了一件让所有人都心头一暖的小事。
郑松年的孙子小郑，是个在米兰出生长大的华裔少年，中文说得磕磕绊绊，却被爷爷硬拉来“认祖归宗、给祖国的手艺帮忙”。起初，少年还有些不情愿，低着头玩手机，直到他亲眼看见，晚序的匠人，不用一颗钉子，把一堆零散构件，拼成一把纹丝不动的椅子。
少年的眼睛，一下子直了。
他放下手机，凑过去，用蹩脚的中文，结结巴巴地问：“这个……为什么，不用胶水，就……就卡住了？”
鲁七最喜欢好学的孩子，当即拉着他，手把手地教他认榫头、找榫眼。当小郑亲手把人生中第一个榫卯构件，“咔哒”一声咬合成功时，这个平日里沉迷游戏的少年，竟激动得跳了起来，举着那个小构件，跑去找每一个人炫耀：“看！我做的！中国的！”
郑松年在一旁看着，红了眼眶，对苏晚说：“这孩子在国外长大，总觉得自己是‘老外’，问他是哪国人，他都说不清楚。今天，我看他是真的，跟自己的根，接上了。”
苏晚看着那个捧着榫卯、如获至宝的少年，心里软得一塌糊涂。她忽然觉得，所谓文化出海，从来不只是把作品卖出去、把奖拿回来，更是让这些流着同样血液、却生长在异国的孩子，能亲手触摸到文明的来处，从此知道自己从哪里来。
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下午，主论坛的彩排，在设计周主会场进行。
能登上米兰设计周主论坛的，都是全球行业内举足轻重的人物。苏晚是本届少有的、来自中国的年轻主讲人，她的演讲题目定为《一把椅子长成一个家——榫卯里的东方生长哲学》。
彩排时，负责流程的外方导演，原本对这位年轻的中国女设计师，带着几分职业化的客气与不易察觉的保留。在西方主导的设计话语体系里，“东方传统工艺”常常被默认为是古老的、静态的、需要被“现代设计”拯救的博物馆艺术。
可当苏晚用流利的英语，讲完“榫卯如何不用一钉，让一把椅生长成一座屋”，并现场播放了《万木同春》的生长演示片后，那位见惯了大场面的导演，沉默了好一会儿，然后，由衷地鼓
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