玩家会真正将游戏世界视为现实。
而虚拟现实的游戏世界，玩家们甚至会在现实中依然把游戏世界视为现实。
这也意味着我们需要面临前所未有的审查。
因为传统的游戏，玩家在体验中将改变自己的世界观。
而退出体验后，他们要么内化这个新的世界观，并以此来调整自己的行为或信念，要么放弃它并继续前进。
虚拟现实不行，庞大的世界，他们能够反复地在游戏世界里生活、战斗和成长。
甚至是一辈子出了现实世界，都生存在游戏世界里。
那么他们几乎无法放弃我们为他们构筑的世界观。
这样庞大的世界，每一个细节都需要好好打磨。
九个月的时间根本不够。”
“人们有意或无意地倾向于媒体，以便将特定的世界观强加给自己。通过与游戏等媒介的互动，一个人能够将自己置身于他们选择的现实中。
《仙木奇缘》
不仅仅是叙事中的逃避现实，异世界幻想意义上的逃避现实，或者只是替代现实意义上的逃避现实。
而我们的游戏会让玩家能够一直活在我们营造的现实中。”
陈炽属于游戏行业的学院派，对事物的本质有自己的认识。
跟他比起来，陈然属于实践派，因为喜欢打游戏才进入的游戏行业。
而陈炽属于喜欢打游戏，然后去探究本质，然后进入游戏行业将理论结合实际。
想的太多又不喜欢运动，才导致他的体重在上升曲线中一去不复返。
“更重要的一点在于，我们构建的新循环，不再适应新的游戏体系。
一整个世界，单纯的期望、交付和反馈，这样的循环是无法满足所有人的。”
在实践中，陈然从交流和存在状态的角度研究游戏学，然后找到了更准确地描述成功的游戏对观众影响的一套理论。
游戏体验适用于现实世界的概念的延伸，陈然使用“新循环”来描述理想体验如何随着时间的推移改变玩家。
他将新循环定义为由三个阶段组成：
1.期望：玩家被吸引投入时间和精力到体验中，试图获得期望的情绪。
2.交付：游戏以一种有意识或无意识可识别的方式改善了玩家的生活，玩家能够以某种方式将特定体验归因于这种变化。
另外虽然交付和期望可以对齐，但玩家们不需要。玩家
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