何也没有急着回答，而是翻开笔记本，拿起笔，在空白页上画了几条线。
“学姐，你看过《广岛之恋》吗？”他问。
“当然。”
“那《时光倒流七十年》呢？”
“也看过。”
何也笑了笑：“那就好，其实我说的这两个电影中，有一个简单的概念——双线叙事。”
“而且还是不同时空的双线叙事。”
他翻开笔记本后面的一页，然后在纸上画了两条平行的线，又在两条线之间画了几道弧线。
“学姐，现在市面上常规的电影叙事方式是线性叙事，一条线走到底，起承转合也都是在一条线上，观众在看的时候就很容易推断出后续的剧情。”
“这样叙事的有一个好处，那就是拍摄相对容易，故事也相对简单，不会有惊喜，也不会有太多失望，但《银杏，银杏》这个故事，如果只拍一条线，会太平淡。”
“一个男人在树下等五十年，有什么可拍的？观众看十分钟就看腻了。”
俞非鸿的眉头微微皱起，但没有打断他。
“所以，我们要做的，是让‘等待’变成‘寻找’。”
何也指着纸上的两条线：“一条线，是前世。男主是乱世中的志士，女主是温婉的闺秀。两人在银杏树下相识、相知、相爱，然后男主赴死，魂魄困于树下。”
“另一条线，是今生。女主是现代都市的女孩，偶然闯入古刹，被满树银杏吸引，开始频繁做梦。梦里总有一个青衣男子在银杏树下等她，可她看不清他的脸。”
“两条线并行，互相交织。今生的每一次探寻，都会触动前世的记忆碎片；前世的每一段执念，都会化作今生的梦境与心悸。”
“观众跟着女主一起，一点一点揭开真相，一点一点拼凑出那段被遗忘的爱情。”
听着何也的讲述，原本还不以为然的俞非鸿，眼睛渐渐亮了起来。
“这样一来，故事就不是‘等待’，而是‘寻找’。”
何也阐述着这样拍摄的好处：“观众不是在等男主释然，而是在等女主想起，就会一直被调动着情绪。”
“等她终于想起一切的时候，男主已经释然了，准备离开了。”
“她想留住他，但他笑着摇头，说：‘我等了你五十年，就是为了看你一眼。现在看到了，够了。’”
“然后他消散了，银杏叶落了一地。”
“女主站在树下，
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