江南烟雨葬花魂
江南的雨，从来不肯痛快地下。
可它落在宜兴的溪流里，便成了一层薄薄的纱，罩住了那些高低起伏的山峦，罩住了那些密密麻麻的竹林，罩住了那些藏在山坳里的、青瓦白墙的小村落，也罩住了一个女子窗前那方小小的盆景。那盆景是她的江山，是她的宇宙，是她用指尖一寸一寸捏出来的、一个永远不会凋谢的春天。
她叫谢芳连，字皆人，别号香祖山人，宜兴人氏。她是袁枚的“女弟子”，随园诗坛上一枚不起眼的棋子。可她不在意。她在意的，从来不是诗坛的虚名，不是袁枚的提携，不是那些在随园女弟子中争奇斗艳的姐妹们。她在意的，只有自己窗前的那一方小景——那盆被袁枚称为“盆景诗”的、用山石和苔藓砌成的小小世界。
袁枚在《仿元遗山论诗三十八首》中写她：“何必参天说松柏，幽兰不碍小瓷盆。”她不是松柏，不需要参天的高度；她是一株幽兰，开在小瓷盆里，开在窗台上，开在所有人都看不见的角落里。可她不在乎。她在乎的，只有那盆里的山水，那盆里的春秋，那盆里的、只属于她一个人的宇宙。
她的名字叫“芳连”，连是连接，芳是芬芳。她的诗，也像她的名字一样——是一缕若有若无的香，连接着天地之间的灵气，连接着古人与今人的心。
《清诗别裁集》评价她的诗：“品地在色香臭味之外，新月在天，残雪在地，可以想象其诗。”这句话，不是夸她写得好，是说她的诗有一种说不清道不明的境界——像新月初升的夜空，干净得不染一丝尘埃；像残雪未消的大地，清冷得不沾一点烟火气。那是一种超越了技巧的、与天地浑然一体的境界。她不用力，不刻意，不雕琢，只是把心里的那些东西，轻轻地、淡淡地，放在纸上。
袁枚说她“风调和雅，如春风中人”。她的诗，像一阵春风，吹在脸上，不冷不热，不急不缓，刚刚好。不刺骨，不燥热，不黏腻，不干涩。它就在那里，在你最不经意的时候，悄悄地拂过你的脸颊，然后消失了。你抓不住它，可你知道，它来过。
她的诗，是盆景。
袁枚说她的诗是“盆景诗”，说她“蹊径殊小”。这不是贬低，是褒奖。盆景是什么？是把千山万水缩进一只小小的盆里，把春夏秋冬凝在一方小小的景中。盆景不是大，是小；不是满，是空；不是浓，是淡。盆景的美，在于它用最小的空间，装下了最大的天地。
谢芳连的诗，也是这样。她写过一首《孟夏山中晚坐》：
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