“常规的电影拍摄，特别是文艺片，很多都是线性叙事，而《银杏，银杏》我认为可以不遵循这一点，可以加入更多的奇幻元素……”
何以安将自己的想法缓缓道来，并且还提前说出了自己之所以这样改编的商业化考量。
“安哥儿，说说你的改编思路吧。”
俞非鸿听得很认真，虽然有一些她不是很懂，但已经对他建立起初步信任后，很多东西都会自我说服。
“什么叫做双线时空交织，能把宿命感和遗憾感拉满？”
“第一条线，是今生现世。”
“我们设定的女主是个年轻的都市女孩，在旅游之时偶然间闯入古刹，被满树千年银杏吸引，自此频频陷入怪梦。梦里总有一袭青衣的男子，在银杏树下等她，可她始终看不清他的脸，每次快要触碰，梦境就会破碎。她循着梦境的指引，一次次回到古刹，翻阅古卷，探寻银杏树下的往事，潜意识里，总觉得自己在找一个人，一件未了的心事。”
“第二条线，是前世乱世。”
“男主是热血志士，女主是温婉闺秀，两人在银杏树下一见钟情，私定终身，约定乱世平定后便相守一生。可乱世浮沉，身不由己，男主为家国奔赴险境，临行前将一缕青丝系在银杏枝头，许诺归来。最终男主惨遭毒手，临死前执念不散，魂魄困于银杏树下，生生世世等待女主轮回，一等便是数十上百年。”
“两条时空线，不是割裂的，我们可以通过拍摄和剪辑让他们互相交织、互相影响。”
“今生女主的每一次探寻，都会触动前世的记忆碎片；前世的每一段执念，都会化作今生女主的梦境与心悸。”
“银杏是连接时空的纽带，树下的石桌茶盏，是两条线的交汇点，所有的爱恨、遗憾、执念，最终都汇聚在这盏茶里。”
“最终现世的女主喝下茶然后真的变成了过去的女主，去承接她所接受的一切爱恨情仇……可最终终有梦醒的时候……而只有在她再次醒来，才能真正看到男主。”
“镜头设计上，今生用冷调柔光，拍出现代都市的疏离与女主的茫然；前世用暖调旧光，拍出乱世里的温情与决绝。”
“至于时空切换不用生硬转场，用银杏叶飘落、茶雾升腾、风铃轻响来衔接，让两个时空慢慢重叠，直到最后，前世的执念与今生的醒悟在银杏树下彻底相融。”
说到这里，何以安顿了顿，看向俞非鸿：
“还有最重要的一点，我理解学姐想要演
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